Tvillingen

Drevet af

Måske har jeg set for mange film, men jeg fandt ud af hovedtvisten i den afgrundsdybe 'Tvillingen' næsten med det samme. Selvom det nok ikke hjalp at vide, at filmens hovedhandling var en slags narrativ snyd, tror jeg ikke, at denne film ville have fungeret, selvom jeg var faldet dybere under dens amatøragtige trylleformular. Theresa Palmer er en undervurderet skuespillerinde, der har forhøjet genrefilm som ' Sluk lyset ' og ' Berlin syndrom ,” men hun er svigtet af det magre manuskript og dårlige instruktion i denne Shudder-original, der føles som om den eksisterer rent at lande det førnævnte twist og er ligeglad med, at intet før det virker på et dramatisk niveau. Det handler om at lade seeren tumle, ikke? Hvem bekymrer sig egentlig om opbygningen, hvis udbyttet er en dræber? Jeg gør. Jeg bekymrer mig om opbygningen.

'Tvillingen' er grundlæggende ' Midsommer 'møder' Drengen , og alligevel ikke så sjovt, som den mash-up kunne antyde. Palmer spiller Rachel, en kvinde, der ikke engang får lov til at udvikle karakter, før hun er sendt hovedkulds ud i en ufattelig sorg, efter en bilulykke dræber en af ​​hendes tvillingedrenge Nathan. For at efterlade smerten ved det hele så langt tilbage som muligt, Rachel, hendes mand Anthony ( Steven Cree ), og deres overlevende søn Elliot ( Tristan Ruggeri ) flyr til Finland, hvorfra Anthonys familie kommer. Næsten øjeblikkeligt bliver Rachel kastet ud i bizarre kulturelle piskesmæld, inklusive tilsyneladende harmløse ritualer som en bryllupssving, der bliver ondsindet, og en lokal britisk excentriker, der advarer om, at hendes ting ikke er, som de ser ud til. Og så begynder Elliot at tale om, at Nathan ikke rigtig er væk. Faktisk ønsker Nathan at vende tilbage.

Taneli Mustonen instruerer Palmer til en af ​​de betagende, altid på kanten forestillinger, der aktivt skubber ethvert forsøg på realisme væk, og alligevel erstatter han det heller ikke med lejr, og efterlader den stakkels skuespillerinde i en af ​​de vendinger, hvor man altid kan føle hendes skuespil, men føl aldrig hendes følelser. I det mindste nogle der gøres en indsats med hende, hvilket er mere, end der kan siges om de to andre medlemmer af hendes familie. Anthony er en ikke-karakter, en kedelig klangbund for Rachel til at afvise sine bekymringer om sin søn, som bare kommer til at spille uhyggelige børnenoter, indtil springskrækkene sætter ind.



Sorgen over at miste et barn skal presse normale mennesker ud i situationer, hvor de ikke føler sig velkomne eller endda sikre på, at verden omkring dem er sund. Og alligevel ønsker 'Tvillingen' aldrig at regne med denne forskydning eller endda bruge den til at producere ægte forskrækkelser, blot udnytter sorgen i stedet for at udpakke, hvordan dødens umiddelbarhed i nogens liv kunne sende dem ud af enhver mental eller følelsesmæssig kant. Helt ærligt, det giver 'Tvillingen' alt for meget kredit til at antyde, at den overhovedet overvejede nogen af ​​disse store billedspørgsmål. 'Tvillingen' træder bare vandet med B-filmstil, indtil den når den dybe ende. Og det er her, det hele drukner i sin manglende ambition og udførelse.

På Shudder i dag.