To af os

Drevet af

'Two of Us' vælger en mærkelig, men vellykket måde at fortælle sin kærlighedshistorie på. Der er ikke noget mærkeligt ved selve romantikken, og nogle af plotpunkterne i manuskriptet af instruktør Filippo Meneghetti og Malysone Bovorasmy vil være bekendt. Men beatsene spiller i en spændingsthrillers register og skaber en øget spænding, der ofte er nervøs. Vi lever historien gennem øjnene på en elsker, der er desperat efter at genoprette forbindelsen til sin elskede, og hendes følelser af desperation, bekymring og frygt bløder direkte ind i billedet. Nogle af de handlinger, Nina Dorn ( Barbara Sukowa ) at være af sin elsker Madeleines ( Martine Chevallier ) side knapt nederdel kulsort komedie eller endda farce. Alligevel er vi med hende hele vejen, selvom vi tænker 'hvad laver hun?'

Jeg vil træde varsomt på plotdetaljerne. Madeleine og Nina er ældre kvinder, der er lidenskabeligt forelskede. I sig selv er dette forfriskende, da vi sjældent ser denne form for tilfældig lyst og glæden ved samvær hos nogen, der er over en vis alder på skærmen. De to kvinder bor overfor hinanden, og begge lejligheder fungerer som kærlighedsreder. Efter lang tid i dette arrangement er duoen klar til at konsolidere deres boligkvarter ved at sælge deres respektive lejligheder og flytte fra Frankrig til Rom, stedet hvor de mødtes første gang. Nina ser ud til at være en fri agent, men Madeleine er enke med to voksne børn, Anne ( Lea Drucker fra ' Forældremyndighed ”) og Frédéric ( Jerome Varanfrain ), og et barnebarn Théo ( Augustine Reyes ). Ingen af ​​dem kender til Nina. For dem er hun simpelthen Madame Dorn fra den anden side af gangen.

Mens Anne er tæt på sin mor, er Frédéric fjern, kold og ofte ond over for Madeleine. Han beskylder hende for at være utro mod den far, han betragter som en helgen. Hvorvidt han har bevis er aldrig udtrykkeligt erklæret; forestillingen alene er nok til at gøre ham antagonistisk nok til at ødelægge Madeleines fødselsdagsfest. Denne begivenhed skulle falde sammen med Madeleines beslutning om at udtale sit forhold til Nina og afsløre deres efterfølgende flytning. Frédérics fjendskab gør det imidlertid svært for hende at levere nyheden, og endnu værre, giver hende helt andre tanker om flytningen. Meneghetti og filmfotograf Aurelien Marra skyd scenen, hvor Nina indser, at Madeleine ikke har til hensigt at flytte ved at lade sidstnævnte være vidne til afsløringen gennem et vindue bag sig. Det ser ud og føles løftet fra en spionagethriller.



Denne type skuffende nyheder fungerer som regel som det plotelement i enhver romantik, hvor forholdet midlertidigt bliver brudt. 'Two of Us' har dog en meget større bombe af en plotudvikling, der skal falde umiddelbart efter dens sædvanlige blow-up-scene. Jeg vil ikke afsløre, hvad det er, bortset fra at sige, at denne type adskillelse ville vise sig at være uoverkommelig i en mindre håbefuld film. Pludselig bliver beslutninger truffet mod de elskendes vilje af mennesker, hvis bedste hensigter gør dem blinde for de håndgribelige, smertende ønsker hos to kvinder, der tydeligvis ønsker at være sammen.

Denne delikate balance mellem romantik og ubehag ville bryde sammen uden det fine arbejde af Sukowa og Chevallier. Chevallier har den sværere rolle, fordi meget af den er reaktionær og begrænset af plottets mekanik. Madeleines angst for offentligt at være forelsket i en anden kvinde giver plads til et endnu mere ængsteligt behov for at være ved hendes side. Sukowa supplerer sin medstjerne med en stålsat beslutsomhed, der til tider er lige så frygtløs og farlig. Nina træffer et par beslutninger, der vil komme tilbage for at bide hende på ironiske måder, men der er ingen tvivl om, at hun er forpligtet til hendes livs kærlighed.

'Two of Us' legetøj med beskueren som en kat med en mus. Den ved, at vi ser på, og den anerkender den voyeurisme ved at fokusere på kighuller og vinduer, som begge konstant giver information. Der er også nogle skarpe kommentarer om, hvordan børn tror, ​​de har visdom og ret til at nægte deres ældre forældres ønsker. Mest bemærkelsesværdigt er filmen bevidst om publikums formodninger om, hvad der vil ske med disse kvinder, formodninger hugget ind i os af de tragiske homoseksuelle og lesbiske karaktertroper, der påvirkede så mange film fra fortiden. Alt er viklet så stramt, som en god thriller kræver, selvom dette teknisk set ikke er det. Historien om Madeleine og Nina ender tvetydigt fra et plotperspektiv, men følelserne i den sidste scene er uomtvistelige.