'The Hateful Eight' vs. 'Pulp Fiction': The Devolution of Quentin Tarantino

Kan indeholde spoilere

Hver filmelsker har deres egen liste over instruktører, hvis nye værker automatisk involverer en tur til multiplexet, uden at stille spørgsmål. Der er navne obligatoriske for de fleste som Scorsese, Fincher, Nolan eller Spielberg. En anden filmskaber til denne liste er Quentin Tarantino . Der er ikke for mange forfattere, hvis dialog er lige så let genkendelig i hver og en af ​​hans karakterer. Der er heller ikke mange instruktører, der er blevet hovedpersonen i deres film, selvom det er bag kameraet.

Plottet af ' The Hateful Eight ” er lige så simpelt som alt hvad Tarantino nogensinde har skrevet, inklusive 'Kill Bill'-sagaen, hvis titel stort set opsummerede hele filmen. En diligence, der kører i tiden efter borgerkrigen med en dusørjæger og fangen, han transporterer til hængning ( Kurt Russell og Jennifer Jason Leigh , henholdsvis) er tvunget til at hente yderligere to passagerer på vej til Minnie's Haberdashery, hvor de vil søge ly for en snestorm med en gruppe temmelig ubehagelige karakterer. Et mordmysterium af Agatha Christie-typen vil udvikle sig, og spændingen vil bygge op til det fulde udbrud, hvor det altid ser ud til at ende i næsten hver eneste af Tarantinos film.

En af de ting, jeg bedst kan lide ved Tarantinos film, er, hvor lidt han bekymrer sig om at caste periodens største eller mest fashionable stjerner, selvom de fleste af dem sikkert ville være glade for at arbejde sammen med ham.. Hans eneste castingkriterier ser ud til at være hver skuespillerens evne til at fremsige sit helt særlige mærke af dialog med den nødvendige glæde og overbevisning. Der er John Travolta , der før ' Pulp Fiction ,' var lige ved at være forsvundet. Der er også David Carradine , Dennis Christopher og Don Johnson hvis navne nok betyder lidt for dig, hvis du ikke var med i Ford/Carter/Reagan-årene. Der er også hans stamgæster og semi-regulære, f.eks Tim Roth , Samuel L. Jackson og Michael Madsen , som alle klart opfylder disse standarder. Mærkeligt nok inkluderer 'The Hateful Eight' også Channing Tatum giver en lang og meget Tarantino-agtig monolog, selvom han tydeligvis har lang vej igen, før han mestrer kunsten at levere sin dialog som resten af ​​dem.



Den første ting at sige om 'The Hateful Eight' er, at den beviser, at Tarantino stadig har evnen til at underholde med de færreste elementer. Omkring 90-minutters mærket, hvor de fleste film er ved at slutte, men denne var kun halvvejs igennem, stoppede jeg op og indså, hvor underholdende filmen havde været selv indtil det tidspunkt, i betragtning af at de eneste relevante hændelser indtil videre involverede en diligencechauffør modvilligt gået med til at give et par mennesker en tur under en snestorm. Tarantino tager sig tid til at fortælle historien i omhyggelige detaljer på sin egen måde, som når åbningsteksterne tilbringer en evighed med et simpelt billede af et krucifiks, eller når en af ​​hans karakterer tager den humoristiske beslutning om at stikke flere metalstænger i jorden, forbinde dem med reb for at sikre, at ingen farer vild, når de rejser til udhuset under snestormen. Tarantino sørger for, at vi ser, hvordan hver enkelt karakter er sat på plads, så ingen går glip af joken (dette er også hovedårsagen til, at denne film er næsten tre timer lang).

Jeg mener, at 'Pulp Fiction' stadig er Tarantinos bedste værk med bred margin. Jeg tror også, at lige siden den udkom tyve for nogle år siden, er hans film gradvist gået tilbage. 'The Hateful Eight' er i bunden af ​​bunken af ​​mindst et par grunde. Den første har at gøre med instruktørens insisteren på at forsøge at chokere publikum med de samme overdrevne billeder af tegneserieagtig vold, film efter film. I 'Kill Bill' skabte han en meget speciel type stiliseret brutalitet, som omfattede lemmer og blod, der fløj overalt, og har ikke været i stand til at stoppe med at bruge det lige siden. De første to akter af 'Django Unchained' var for det meste fremragende og var på deres egen usædvanlige måde i stand til effektivt at formidle slaveriets rædsler. Men så hurtigt efter Christoph Waltz karakter døde, og filmen så ud til at nå sin naturlige konklusion, besluttede Tarantino at tilføje endnu en halv time, hvilket skabte en gratis, blodig finale meget lig den ' Inglourious Basterds .' Ved at lukke 'The Hateful Eight' på samme måde føles det, som om instruktøren bare er ved at gå igennem bevægelserne igen.

Mit yndlingskapitel i 'Pulp Fiction' involverer scenen, hvor Travoltas karakter ved et uheld skyder Marvin i ansigtet, og alt muligt helvede bryder løs. Måske var filmens største egenskab, hvor uventet alt var, men få instruktører er blevet så forudsigelige som Tarantino. Hans seneste voldssekvenser har været lige så irrelevante, som de er ekstreme. Jeg så 'Pulp Fiction' første gang for over tyve år siden, og jeg kan stort set huske hver eneste detalje involveret i dødsscenerne. På den anden side så jeg 'The Hateful Eight' i sidste uge, og efterhånden har jeg stort set glemt, hvordan de fleste af dens karakterer møder deres undergang. Slutningen af ​​filmen har samme effekt på mig som begge 'Avengers'-film - der er et så stort overløb af handling i små tidsperioder, at jo flere hændelser, jo mindre mindeværdige bliver de.

Det andet og mere relevante problem med Tarantinos seneste værker har at gøre med hans karakterer. Den ene konstant i alle hans film har været tilstedeværelsen af ​​den ene sadist efter den anden. Men hvis man tænker over det, er hans rollebesætning for det meste befolket af ret godhjertede mennesker. 'Pulp Fiction' havde karakterer, der virkelig værdsatte hinandens venskab (Travolta og Jacksons Vincent og Jules), som gik meget langt for at beskytte fremmedes arvestykker ( Christopher Walken ), og endda et par, der gik ud på en date, der sluttede med det sødeste af blæste kys (Vincent og Uma Thurman 's Mia), selvom det blev indledt af forbandelse, OD'er, og hvad har du. I hjertet af 'Django Unchained' var karakteren af ​​Dr. King Schultz (Christopher Waltz), som ofrede sine hårdt tjente sparepenge og liv for titelkarakterens lykke. Selv Uma Thurman 'Bride' i 'Kill Bill' indledte hendes brølende hævn som en reaktion på tabet af sit elskede, ufødte barn.

Enhver sød person kan føle sig malplaceret i en film med titlen 'The Hateful Eight', men tidligt så ikke alle hovedpersonerne ud til at være lige så dårlige som resten, og det kunne have gjort dem til den slags gode fyre. Under en sådan logik så major Marquis Warren (Samuel L. Jackson) ud til at være stykkets helt, indtil han viste sig at være lige så meget sadist som nogen af ​​de 'hadfulde', da han glad forhandler med et tæppe til frysepunktet mand eller han er vist nyde den langsomme, grafiske ophængning af en kvinde. Jeg formoder, at dette måtte være den endelige tendens i Tarantinos arbejde. Når du har chokeret publikum nok gange, kan du føle dig tilbøjelig til at finde på noget endnu mere grimt, hvis du vil have dem til at føle noget. Problemet er, at han tilsyneladende ikke forstår, at grimmere ikke nødvendigvis betyder bedre. Tarantino lader til at antage, at hvis han er i stand til at skabe en forfærdelig nok karakter (og Jennifer Jason Leighs Daisy kvalificerer sig bestemt som det), vil publikum automatisk juble, når han får hende til at lide den værste skæbne.

Som tingene viste sig, kom jeg ud af 'The Hateful Eight' og spekulerede på, om Tarantino brugte for meget tid i sin barndom på at rive vingerne fra fluer, eller om det måske bare er, at han har en så ringe mening om sit publikum. Måske var hans største bekymring i 'Django Unchained' ikke at beskæftige sig med slaveriets rædsler, men snarere blot en fascination af det blodige syn af en Mandingo-kamp eller synet af en mand, der blev revet i stykker af hunde. Hver eneste af hans film har haft mindst én scene, der får dig til at føle dig skyldig over at grine af ting som at stakkels Marvin taber hovedet. 'The Hateful Eight' har mindst to scener, der får dig til at skamme dig over overhovedet at se filmen. I slutningen af ​​dagen mangler hans seneste film Tarantinos uforudsigelige kombination af det gode, det dårlige og det mærkelige, der gjorde 'Pulp Fiction' fantastisk. Han er blevet repetitiv til det punkt, hvor jeg meget vel kan tænke mig om to gange, før jeg overværer den niende film af Quentin Tarantino alene på instruktørens navn.