The Destiny of Abandonment: Filmene af Ryan Coogler og Michael B. Jordan

Ryan Cooller slår sig sammen med Michael B. Jordan på tre film har været så vellykket, at vi venter spændt på deres næste gang sammen. Kan vi forvente, at de vil fortsætte nogle af de temaer, vi finder i de tre mindeværdige roller? Alle tre karakterer er unge mænd, der kæmper med en verden, der har forladt dem, og som alligevel reagerer på en unik måde.

i ' Fruitvale Station ,” Oscar Grant søger at reparere sig selv, på trods af et liv i desertering. i ' Creed ,' Adonis Johnson bekæmper sin fars spøgelse med jabs og uppercuts, indtil han omfavner det. i ' Sort panter ,' Erik 'Killmonger' Stevens er Frankenstein-monsteret, der ønsker hævn fra verden. Hver enkelt af os har brug for at føle, at vores verdener er stabile, at de er sikre. Når vi er blevet forladt af familie, venner eller samfund, har vi mistillid til alle mulige allierede. Når vi står over for trusler, kan vi reagere ved at kæmpe, flygte eller fryse. Når de står over for forladthed, reagerer hver af Cooglers karakterer dog med eskalerende niveauer af aggression.

'Fruitvale Station' begynder med tre øjeblikke. Grant (spillet af Jordan) og hans kæreste Sophina (Melanie Diaz) laver nytårsforsæt. Derefter ser vi optagelser af Grants drab. Derefter, lanceringen af ​​filmen, lover Grant - fanget i utroskab - til en vred Sophina, at han vil dedikere sig til hende 'for evigt'. Det betyder, at han ikke vil have, at hun forlader ham. I løbet af de næste 24 timer stræber han efter at opfylde det løfte, indtil skæbnen indhenter ham.



Vi fortæller om den sidste dag i Oscar Grants liv, som blev myrdet af politibetjente på Fruitvale-togstationen i Oakland nytårsdag i 2009. Det drab lancerede det moderne fokus på drab udført af retshåndhævelse af sorte amerikanske mænd og kvinder . Mens vi kan spore sådanne drab så langt tilbage som mordet på John Hollis, skudt i ryggen af ​​en politibetjent i New York i 1858, finder det moderne fokus sit brændstof i mobiltelefonkameraoptagelser og formidling af sociale medier. Du kender den voksende liste over navne på disse mord, inklusive Trayvon, Eric, Tamir og Sandra.

Grant ser sig selv som et ensomt offer for en skuffende verden. Da Grant forsøger at overbevise sin tidligere købmandschef om at genansætte ham, reagerer han på afvisningerne med beskyldninger og krigerisk. 'Vil du have mig til at sælge dope?' Grant kommer altid for sent på arbejde, men han giver sin chef skylden. I et tilbageblik, da hans mor - oprørt over hans opførsel og gentagne fængslinger - truer med at stoppe med at besøge ham i fængslet, råber han til hende: 'Vil du forlade mig?! ... Hvad er du for en mor?! ... Du har alligevel aldrig haft min ryg! Jeg er herinde alene!' Alligevel forlader hun ham aldrig. Hans kæreste forlader ham aldrig. Ved at gå i fængsel gentagne gange forlader han sin datter. Da han tilstår over for sin kæreste, Sophina, at han mistede sit job, klager han over, at hun ikke lytter til ham.

På den sidste dag reagerer Grant på sine opfattede deserteringer ved at reformere sig selv og beskytte alle. Han kvæler sin datter med leg og kærlighed. Han tager sig af Sophina med løfter og små venligheder. Han fejrer sin mors fødselsdag og adlyder hendes store og små ønsker. Han finder en herreløs, forladt hund, elsker den, og - efter at den er blevet ramt af en bil - ræser han for at få den hjælp. Han håber at følge Oprahs råd og ikke rode i tredive dage i sin søgen efter forløsning.

Så, under nytårsfejringen, slutter det. På en ellers glad togtur bliver han tiltalt af tidligere fængselsrivaler. Bekæmper dem. Forsøger at flygte. Politibetjente tilbageholder ham på BART-stationen. Mens han undertrykker ham, skyder en betjent ham i ryggen. Væk. Filmen slutter med optagelser af Grants faktiske datter, forladt.

'Creed' begynder med lille Adonis Johnson (spillet af Alex Henderson og Jordan), i et ungdomsfængsel, hvor de kæmpede mod et barn, der fornærmede sin mor. Mary Anne Creed ( Phylicia Rashad ) besøger ham for at tage ham med hjem for at opdrage ham. Mens hun så ømt fortæller ham om sin fraværende far, den afdøde sværvægtsmester Apollo Creed, knytter han sin stramme næve. Adonis møder aldrig sin far. Mary Anne opdrager ham som sin mor, selvom han syder af vrede mod sin patriark og alle andre, der ignorerede ham. Da han beslutter sig for at blive professionel fighter, vil hun ikke have noget af ham. Han råber af træneren, Little Duke, for at have efterladt ham i gruppens hjem. Han minder Rocky Balboa om, at han aldrig ringede.

Men Rocky slentrer selv i en verden, der efterlader ham. Alle af enhver værdi i hans liv er væk. Mickey er død. Adrian er død. Pauly er død. Og Apollo er død, og han bebrejder sig selv for ikke at handle i tide (i 'Rocky IV'). Hans søn forlod landet for at blive fri af sin fars skygge.

Rocky kommenterer, at 'Tiden er ubesejret.' Tiden varer altid længere end alle. På et tidspunkt opgiver du at kæmpe. Da han finder ud af, at han er syg med lymfekræft, nægter han behandling og dropper alt, der er tilbage af hans vilje til at leve. Og han forlader Adonis og siger: 'Vi er ikke en rigtig familie.'

Adonis slipper sin vrede løs på nogle af sin kæreste Biancas ( Tessa Thompson ) venner, og hun tager afstand fra ham. Da Rocky kommer og undskylder for at redde ham ud af fængslet, slår Adonis til ham: 'Du er ikke min familie. Du fik min familie dræbt.' Han rækker ud for at undskylde til Bianca, og hun lukker døren for ham. Han råber: 'Jeg stolede på dig! Kan du ikke lukke mig ude!'

Men snart samles alle igen. Adonis kan tilgive sin far. Han kan slutte fred med sin egen eksistens, at hans fødsel ikke var en fejltagelse. Tiden går stadig fremad, og tiden vil stadig vinde. Indtil tiden vinder, vil de kæmpe.

Dette bringer os til 'Black Panther.' Erik bliver forældreløs, da hans far bliver myrdet af kongen af ​​Wakanda. På trods af at han er Wakandan royalty, er han efterladt i Oakland og glemt. Mens Wakanda blomstrer, dedikerer han sit liv til nådesløs hævn.

Vi kan ikke tale om ' Panter ” uden at tale om Race. Der er øjeblikke i filmen relateret til repræsentation, som vil give genlyd hos Folk af Farve, som hvide mennesker vil savne. Der er øjeblikke i filmen, som vil have betydning for sorte amerikanere, som andre farvede mennesker vil savne.

De fortællinger, vi finder i Jordans karakterer, afspejler et tema om sort lidelse, der i det mindste kan spores til myten om den hamitiske forbandelse, som blev brugt som en teologisk begrundelse for slaveri af afrikanere. Ligeledes taler store selvbiografier af afroamerikanere om fædres død eller forladelse, fra Malcolm X's selvbiografi til præsident Obamas Drømme fra min far . På samme måde, hellige mødre – her, Octavia Spencer , Phylicia Rashad og Angela Bassett i de tre Coogler-film - findes i Alice Walkers skrifter såvel som i Womanist Theologys ideer.

Med andre ord, er Killmonger et symbol på afroamerikansk vrede drevet af sorgen over at blive forladt af hjemlandets folk? Alle disse fortællinger er fortællinger om den magtfulde skæbnekraft, der træffer valg for os, før vi træffer valg for os selv eller andre. Det svar ligger dog uden for min ekspertise.

Det, vi alle kan sætte pris på, er den fortælling, vi finder i superheltefilm om monsteret, der dannes af uagtsomhed. I modsætning til tilfældet med 'Fruitvale' og 'Creed' er der hverken refleksion eller åbenbaring i 'Black Panther'. Killmonger vil have blod, får blod og vil befri alle de farvede folk over hele verden. Når han mister og har mulighed for at helbrede, tager han sit signal fra sine forfædre, vælger døden frem for trældom, tager sit eget liv.

Så hvor tager Coogler og Jordan os hen næste gang? Vil vi se flere forladelsesskæbner? Eller måske er den historie nu komplet i denne, en slags trilogi. Måske vil vi næste gang se frihed, i en slags opgivelse af skæbner.