That Space Between Awake and Sleeping: Rebekah Del Rio på tyveårsdagen for Mulholland Dr.

Udlånt af No Hay Banda.

Bag de let adskilte røde gardiner træder en kvinde ud af mørket og ind på scenen i Club Silencio. En enkelt, delikat placeret tåre ligger frosset på hendes ansigt, da hun begynder at synge a cappella, 'Llorando', en fuldstændig tryllebindende spansk oversættelse af Roy Orbison og Joe Melsons rockballade fra 1961, 'Crying'. Selvom det uhyggeligt ubevægelige publikum er blevet advaret om, at alt, hvad de er vidne til på scenen, er en illusion, føles smerten i sangerens ord rystende ægte, hvilket får to blonde kvinder i mængden til at bryde ud i gråd. Denne uudslettelige sekvens danner det knuste hjerte af David Lynch 's mesterværk fra 2001, 'Mulholland Dr.', filmen, der rangerer ved siden af Frank Capra 's 'It's a Wonderful Life' og Stanley Kubrick 's ' Ondskabens hotel ” som min favorit gennem tiden. Alle tre billeder centrerer sig om karakterer, der sidder fast, på den ene eller anden måde, hvilket får dem til at drive ind i en parallel verden af ​​forhøjede visioner, der ikke er ulig dem, der kærtegner lærredet. I sin reneste form tjener biografen som en forlængelse af drømme i, hvordan den rekonstruerer fragmenter af vores virkelighed med en kunstgreb, der sætter os i stand til at konfrontere dem på måder, vi ikke kunne, mens vi var helt vågne.

Måske demonstrerer ingen film dette princip med mere betagende opfindsomhed end 'Mulholland Dr.', som vises to gange denne måned i Chicagos glorværdige Lynchian-filmpalads, Music Box Theatre, som en del af MUBIs vidunderligt kuraterede Hollywood on Hollywood-serier. Det bedste af det hele er, at begge visninger vil blive prydet af tilstedeværelsen af ​​Rebekah Del Rio, den fængslende singer/songwriter, der ikke kun optrådte 'Llorando' i filmen, men den lige så hypnotiske sang 'No Stars' sammen med guitaristen Moby på del 10 af Lynch's 2017 epos, 'Twin Peaks: The Return.' Del Rio er i øjeblikket på hende Der er ingen band national turné for at fejre både tyveårsdagen for 'Mulholland Dr.' og tresårsdagen for 'Crying', som vil blive fejret på hendes kommende vinylalbum, der udkommer i december. Tidligere på måneden havde jeg fornøjelsen af ​​at tale længe med Del Rio, som opklarer nogle vigtige misinformationer offentliggjort i Chris Rodleys ærede bog, Lynch på Lynch , mens han kaster lys over den usungne helt bag sproget 'Llorando.'

Vi har en enorm David Lynch-fanskare i Chicago, så lad dig ledsage denne visning af 'Mulholland Dr.' i året for dets tyveårs jubilæum vil være sådan en lækkerbisken for publikum.



Jeg glæder mig bestemt. Det er et fantastisk teater! Jeg elsker alle de art house-teatre, og vi har en hel del på Broadway i LA. 'Mulholland Dr.' blev faktisk filmet i en af ​​de smukke teatre, som nu er en Apple-butik. Det hedder stadig Tower Theatre, og Apple var i hvert fald god nok til at hædre strukturen. De renoverede det på en måde, der er meget smuk, og samtidig bevarede den smukke originale arkitektur, så det stadig virkelig ligner tårnet. Den har bare en stor plads i midten, så folk kan få de nye og forbedrede versioner af deres Apple-produkter. [griner] Balkonen, hvor den blåhårede dame sad i filmen, er der stadig.

I bogen Lynch på Lynch , er instruktøren citeret for at sige: 'Rebekah kender Barbara Orbison, Roys anden kone, og det er hende, der har oversat 'Crying' til spansk.' Hvordan opstod din forbindelse med Barbara?

Det er et virkelig interessant spørgsmål, og jeg er så glad for, at du spurgte mig det. Ingen har nogensinde spurgt mig om det, og jeg anede ærlig talt ikke, at det var skrevet i den bog. Sangen 'Llorando' blev skrevet af Thania Sanz, som var på min anmodning i 1995, længe før vi nogensinde mødte Barbara Orbison eller David. Barbara var en sød tysk dame, og tanken om, at hun på en eller anden måde skulle være involveret i at skrive en spansk version af sin mand og Joe Melsons smukke sang, 'Crying', eller om at jeg kunne oversætte den på egen hånd, lød sandsynligvis fantastisk som en historie. Joe Melson, som stadig er i live, skrev ' Blå Bayou ” og også “Only the Lonely”, og jeg tror også, at Joe oprindeligt skrev sangen, før han mødte Roy. Så det er meget vigtigt, at vi giver kredit, hvor der faktisk skal krediteres, især da den oversættelse er helt fantastisk. Det var et arbejde af ægte kærlighed.

Her er hvad der virkelig skete. Jeg havde mødt denne dejlige dame ved navn Randy Sanders, som kendte en masse mennesker i branchen, inklusive Irving Azoff, som gav mig min første pladekontrakt. Vi var så kede af det, da vi fandt ud af, at Selena, den fantastiske ikoniske Tejano-sangerinde, blev myrdet. Vi elskede hendes musik, og Randy sagde: 'Vi burde ære hende ved at få dig til at synge en af ​​dine sange på spansk.' Jeg havde opført 'Crying' på engelsk i årevis a cappella, fordi mange af de bands, som jeg optrådte med i 90'erne, ikke ville vide, hvordan de skulle spille det, hvis de ikke havde nodebladet foran sig. De kendte ikke akkordskiftene, som er meget indviklede. Jeg var en ung pige, der stadig prøvede at få en pladekontrakt, så jeg lavede talentshows i countrybarer, og jeg afsluttede dem altid med at optræde 'Crying'. Det blev bare min ting, og faktisk mødte Randy mig til et af de talentshows, som jeg vandt ved at synge 'Crying'. Det var hende, der kom på ideen om at skrive den sang på spansk.

Jeg hang ud med min bedste ven og et par andre mennesker på en bar, og en pige kom forbi for at bestille en drink. Hun var rigtig sød, og vi begyndte at snakke. Jeg fandt ud af, at hun var en singer/songwriter fra Venezuela, der skrev på spansk, så jeg spurgte hende: 'Vil du hjælpe mig med at skrive 'Gæder' på spansk?' Hun sagde, at hun ville elske det, så jeg gav hende sangen, og hun tog den med hjem og oversatte næsten hvert eneste ord. Det kostede mig hele 0 for Thania Sanz at gøre dette. Hun gav den tilbage til mig, og så tilpassede jeg den på grund af sangens meter. For eksempel, i stedet for [synger] 'Llo—oh—rah—an—do', skrev Thania det oprindeligt som, [synger] 'Llor—ah—ah—ah—an—do.” Jeg vidste, at tonerne skulle være længere, så det ville lyde ligesom, [synger] 'Cry-y-y-y-ing.' Hun havde et par for mange ord i visse linjer, så jeg forkortede dem for at gøre det mere poetisk, men hun burde absolut få hundrede procent af skrivekreditten. Randy kom på ideen, og de 100 dollars kom ikke engang fra mig – de kom fra Randys ven, Jerry Brandt, som døde lige i januar. Han var en manager og havde opdaget Carly Simon .

Da vi endelig satte 'Llorando' på min countryplade, bad jeg om at få Thania tildelt flere penge, men de ville ikke give hende nogen udgivelsesrettigheder, fordi det selvfølgelig ikke var hendes sang. Så ud af mine penge gav vi hende yderligere 400 $, hvilket var meget lidt for den smukke oversættelse. Da jeg begyndte at synge 'Crying' på spansk, blev det en kæmpe ting for mig, fordi jeg fik en managementaftale, min første pladekontrakt, en reklameaftale og min agent hos CAA, Brian Loucks, som introducerede mig for David. Så mødte jeg David og sang 'Llorando' for ham, som han aldrig havde hørt før. Inden sangen blev indspillet på mit countryalbum fra Giant Records – som desværre aldrig blev udgivet til offentligheden – sang jeg den til Barbara Orbison, og hun skrev en note til mig, der sagde: 'Det var den smukkeste oversættelse, jeg nogensinde har hørt. Det var, som om sangen oprindeligt var skrevet på spansk og derefter oversat til engelsk. Mange tak, fordi du gjorde det. Du har mine velsignelser, og du kan sætte det på dit album.' Sådan mødte Barbara og jeg hinanden i 1997 og blev venner. Hun kunne ikke have lavet oversættelsen, hvis hun prøvede, fordi hun ikke talte spansk, som jeg er klar over, og jeg kunne ikke personligt have gjort det selv. Thania gjorde det mest fantastiske stykke arbejde. Jeg elsker hende så højt, og hun burde vinde en pris for den oversættelse.

Jeg er så glad for at gøre mit til at give Thania Sanz den ære, hun fortjener. Hvordan gik Brian Loucks om at forbinde dig med David Lynch?

Jeg havde nok fået min pladekontrakt ved at synge 'Llorando' samt et par countrysange - og ja, min stemme hjalp meget. [griner] Irving Azoff elskede 'Llorando', og produceren hos Giant, James Stroud, ville virkelig gerne have en spansk countrysanger, så jeg passede perfekt. Jeg var i hvert fald færdig med pladen og kom fra Nashville tilbage til LA for at lave et fotoshoot, da Brian ringede til mig og sagde: 'Hey hør, når du er færdig med din fotoshoot, vil jeg elske at præsentere dig for en instruktør , David Lynch, som er min klient.” Jeg sagde: 'Snakker du om David Lynch, der lavede 'Blue Velvet', 'Twin Peaks' og 'Wild at Heart'?', og han sagde: 'Ja, den samme David Lynch.' Jeg blev overrasket og sagde, at jeg ville elske at møde ham, så Brian sagde: 'Okay, her er aftalen - du møder mig hjemme hos ham. Han har et studie der. Mød op til tiden, se sød ud og syng 'Llorando', når jeg fortæller dig det.'

Jeg dukkede tidligt op og så supersød ud og iført et lille, lyseblåt outfit – alt passede til skoene [griner] – og jeg så Davids virkelig interessante hjem med dets studie og teater. John Neff, som var Davids ingeniør og samarbejdede med ham på albummet 'BlueBOB', var hos konsulen, og det var da, jeg mødte ham og David for første gang. Brian kom ind og sagde: 'Dette er min nye klient, Rebekah Del Rio. Hun laver en plade i Nashville, og jeg ville bare præsentere dig for hende. Hun har en lille sang til dig – Rebekka?” Så jeg rejste mig foran David, og jeg var bogstaveligt talt to meter væk fra, hvor han sad i sit lille teatersæde. Da sangen er stor og høj, prøvede jeg at stå lidt tilbage, før jeg begyndte at synge. Nu har jeg aldrig haft et problem med denne sang. Jeg havde sunget det på spansk og på samme måde i mindst fire eller fem år på dette tidspunkt, men lige midt i det sagde David: 'Ok okay, kan du stoppe et øjeblik?' Jeg tænkte: 'Åh gud - han kan ikke lide det! Dette er den første person på planeten, der ikke har gjort det. Jeg kan ikke tro det!’

Jeg var knust. Så sagde David: 'Hør her, John og jeg har lige tændt en af ​​de mest fantastiske Telefunken-rørmikrofoner i vores vokalstand lige der. Der er kun fire af dem i verden, og vi ville elske, at du prøvede det. Tror du, du kunne synge den sang igen og prøve den mikrofon for os? Det var virkelig smukt.' Selvfølgelig kom jeg mig hurtigt, fordi mit hjerte var i mine fødder, indtil jeg indså, at han bare ville have, at jeg skulle synge den igen. Så jeg gik ind i den stand, og jeg var så imponeret over den smukke mikrofon fra Telefunken, som jeg var meget taknemmelig for at have fået et sponsorat fra sidste år. Jeg tog dåserne – hovedtelefonerne – på, og de sagde: 'Okay, start bare fra toppen!', så det gjorde jeg. Jeg sang hele sangen, og til allersidst kom Davids stemme ind i mine dåser og sagde: 'Ding dang, Rebekah Del Rio, det var esser!', og jeg sagde til mig selv: 'Åh min gud, denne fyr er så mærkelig!' [griner]

Jeg var lettet over, at det var slut, og at det gik fantastisk. Jeg tror, ​​vi fik noget kaffe og cigaretter, og det var det. Jeg anede ikke, at han havde optaget mig. Han spurgte ikke, om han kunne, han gjorde det bare, og nu hvor jeg har været en erfaren pladekunstner/sanger i alle disse år, siger jeg altid til folk: 'Hvis nogen nogensinde siger: 'Syng ind i den mikrofon, lille dame ,' optager de dig, så sørg venligst for at sige, at du ejer denne master. Sørg for, at du beder dem om at underskrive en kontrakt med dig, der siger, at du ejer dette, fordi det er det din stemme.' Det gjorde jeg åbenbart ikke, fordi jeg ikke anede, at han optog mig, så jeg ejer ikke mesteren af ​​den optagelse. Det tilhører David, men han fik ikke min tilladelse. Og den præcise optagelse er, hvad du hører i filmen.

Lynch siger også i Lynch på Lynch bog, at din læbe synkroniserer med det nummer i 'Mulholland Dr.' er det bedste han nogensinde har set.

Det er en anden falskhed i, at jeg ikke læbesynkroniserede, jeg sang med. Ja, nummeret blev selvfølgelig spillet, men jeg sagde specifikt til David: 'Jeg kan ikke lip-synkronisere. Jeg ved ikke, hvordan man gør det, og det ville heller ikke være autentisk, fordi du ikke ville se vibratoen i min hals.' På det tidspunkt havde jeg set en masse forskellige film, hvor man kunne mærke, at folk synkroniserede med læberne, og som sanger var det irriterende og fortryllende. Så jeg sang med med min fulde stemme i hvert eneste skud. Det, du hører, er nummeret, men det, du ser, er, at jeg synger på nøjagtig samme måde, som jeg sang på nummeret, for at gøre det mere autentisk. Det er derfor, det er den bedste læbesynkronisering, han nogensinde har set, fordi jeg ikke var læbesynkronisering! [griner] Af en eller anden grund var det ikke svært for mig at synge 'Llorando' på samme måde, som jeg gjorde på det nummer. Jeg optog det en gang, og jeg vidste, hvor jeg havde pauser og stop, men jeg sang over det et par gange, fordi han fik mig til at besvime en del gange.

Jeg ved ikke, om det tog et par gange for den synkronisering at se helt rigtig ud, fordi han brugte flere forskellige kameravinkler, og han fandt de bedste, der matchede perfekt. Det samme gjaldt 'No Stars', hvor jeg også sang med på et nummer. Jeg tror, ​​det er bare et spørgsmål om at vide, hvor min stemme vil gå hen næste gang. Jeg kender 'Llorando' som min egen bukselomme. Jeg synger den anderledes nu, bare på grund af forskellige omstændigheder, såsom at være ældre, men dengang sang jeg den på samme måde hver eneste gang. Jeg er nødt til at trække vejret lidt anderledes nu, fordi jeg er blevet opereret for en hypofysetumor, der var gennem min næsehule, så det er mere udfordrende nu, end det havde været dengang, hvor jeg bare kunne gøre det i søvne. Jeg behøvede ikke at varme op eller noget. Jeg ved ikke, hvor mange tag David tog - jeg vil gerne sige en del, fordi jeg havde blå mærker på mine ben fra at falde for at bevise det.

Hvordan var det at blive instrueret af Lynch i 'Mulholland Dr.'? Hvordan forstod du scenen, der – ligesom alt instruktørens arbejde – er åben for fortolkning?

Nå, oprindeligt havde vi en anden scene, der fungerede som opsætning for min karakter. Det fandt sted i kælderen på Tower Theatre, et historisk rum, der tilsyneladende er hjemsøgt af spøgelset af en skuespillerinde, der rygtes at være blevet dræbt i en brand i Garrick Theatre, som engang stod på det sted i løbet af 1800-tallet. Jeg var i et omklædningsrum med front mod et spejl, og der var flasker spiritus omkring mig. Jeg blev sat op som en fuld, og jeg havde en manager, der var meget voldelig. Han råber af mig og siger, at det er tid for mig at gå på scenen, og jeg svarer sådan set ikke, fordi jeg er halvfuld. Så tager han fat i mig og trækker mig derud, og derfor snubler jeg lidt ind i scenen, for han skubber mig ud på scenen. Og det er derfor, jeg besvimer, fordi jeg er fuld, men David tog den ud. Jeg ville elske at se den slettede scene igen. Jeg kan huske, at jeg lavede et par optagelser, fordi jeg slæbte mine fødder lidt, og mine høje hæle lavede denne støj på gulvet.

Det var Scott Coffey som spillede min manager, og da han trak mig ud, larmede mine sko for meget, og jeg kan huske, at David sagde: 'Min gud, dine sko...' [griner] Jeg ved ikke, hvorfor han ikke kunne have foley-operatører fjern støjen, men uanset hvad, den scene blev slettet, og jeg er meget taknemmelig for, at det var, fordi jeg ikke ønskede at blive smidt ud som den samme slags stereotype Latina-karakter, der enten er en luder eller en tjenestepige eller en fuld eller et stof. narkoman. I filmen er min karakter en tragisk sangerinde, men hun har en kraft i stemmen, der er fascinerende, såvel som mystik for hende, der gør hende umulig at mærke. Plus, min hud er virkelig lys, og jeg er en tredje italiener, så du ved ikke, om jeg er en latino eller ej – det er kun det faktum, at jeg synger det på spansk, der får seeren til at antage, at jeg skal være det. Latina. Filmen antyder, at jeg er en slags pige i nød, men ikke så meget på grund af alkoholisme eller prostitution eller stoffer, så jeg er virkelig glad for, at David tog den ud.

Vil du sige, at du stadig har et godt samarbejde med Lynch, i betragtning af hvordan du sammen med ham og John Neff skrev sangen 'No Stars'?

Jeg tror, ​​at David og jeg har en af ​​de kærlighedshistorier i drømmenes by, der begyndte som en lykkelig ulykke. Jeg elsker Davids arbejde, jeg elsker at være en del af hans arbejde, og jeg elsker at vide nu, at min del var meget, meget speciel for ham i at få lavet hans film, så jeg tror, ​​det var en af ​​de ting, der skulle ske. Da jeg hørte, at David lavede 'Twin Peaks: The Return', var jeg meget begejstret for ham, så jeg skrev en e-mail til ham, der sagde: 'David, tror du ikke, at 'No Stars' ville være fantastisk for 'Twin' Peaks: The Return'?', og han sagde: 'Ja, det gør jeg!' Så vi gjorde det, og selvom vi alle skrev det, og vi alle ejede det, endte David med at eje den herre også, så John og jeg smed bare hænderne op, og vi overgav os og tænkte: 'Ved du hvad? Vi er gode mennesker, der laver god musik, og vi er bare glade for, at fansene kan høre og se vores musik.'

Sangen var faktisk noget, vi havde skrevet år før sammen. Brian sagde: 'Rebekka, David og John skrev denne sang, og de vil have, at du kommer over, og måske kan du synge den. Ville det være okay?” Så jeg kom over, og David viste mig dette lille chicken scratch-digt, som han skrev. Så spillede de dette fantastiske nummer, som han og John havde skrevet, hvor John spillede på halvfems procent af det, selvom David spillede Guitarkestra og nogle andre ting. David sagde: 'Ville du skrive dette digt på spansk, og ville du skrive melodien?' Jeg sagde: 'Selvfølgelig kan jeg gøre det. Jeg tager den med hjem og bringer den tilbage. Jeg vil give dig nogle eksempler, og du kan vælge, hvad du vil.' Og han sagde: 'Nej, jeg vil ikke have, at du tager det med hjem - jeg vil virkelig have, at du gør det lige her, lige nu.' Så jeg tjekkede med Brian, og han sagde: 'Nå, du har ikke skuffet mig før - okay.' [griner]

Jeg gik ud i køkkenet, satte mig ned og fik en kop kaffe. Jeg havde lyttet til Morrissey den uge, og jeg begyndte at tænke på, hvad han skrev, og hvordan jeg kunne anvende det på denne sang. Efter at have været i Nashville i årevis, havde jeg lært at skrive sange i Nashville-stil, som er vers-kor-vers-omkvæd-bro-chrou-out. Så jeg brugte den struktur, mens jeg trak på Morrisseys teknik med at gentage sig selv. Jeg følte, at jeg havde fået det, så jeg kom tilbage, og de spillede nummeret. Jeg var stadig ikke vant til nummeret, da jeg kun havde hørt det to gange, og derfor var jeg ikke sikker på, hvad der skulle komme. Derfor er nogle af de toner virkelig lange, fordi jeg ventede på, at den næste akkord skulle komme. Så når jeg synger, [synger] 'My dreeeeeeam,' er det længe, ​​før akkorden skifter, og jeg fortsætter med, [synger] 'is to goooo...' [griner] Det viste sig at lyde meget som Little Jimmy Scott, for det gjorde han. det med vilje. Han ville synge ud over akkorden, indtil den næste akkord kom, og det var hans stil.

Den sang endte bare med at blive så smuk, og den sad der et stykke tid gennem årene før 'Twin Peaks: The Return.' David havde givet sangen til John og jeg, og vi skrev den alle sammen, så vi ejede den, men da vi lavede 'The Return', besluttede David, at han ville have den tilbage og beholdt mesteren. Så han har det igen, og det er, hvad det er, men John og jeg er så taknemmelige for, at vi kunne skrive en smuk sang sammen, og vores samarbejde var virkelig fantastisk. Jeg ved ikke engang, hvordan jeg fandt på den melodi. Jeg ved heller ikke, hvad jeg ville have gjort uden Thania Sanz. Ville jeg have fået en pladekontrakt? Nå, måske [griner], men uden den sang – uden den oversættelse – ville Davids film have været den samme? Jeg ved det ærlig talt ikke.

Rebekah Del Rio i David Lynchs 'Mulholland Dr.' og 'Twin Peaks: The Return.'

'Mulholland Dr.' er min yndlingsfilm på grund af, hvordan Lynch tog det, der lige kunne have været en mislykket tv-pilot og intuitivt samlede alle disse forskellige elementer – inklusive din opførelse af 'Llorando' – for at skabe et mesterværk. 'Twin Peaks: The Return' er hans magnum opus i, hvordan den tager den samme tilgang fra mikro- til makroniveau. Hvorfor er Lynchs arbejde meningsfuldt for dig, især det samarbejde, du har haft med ham?

Nå, jeg elsker det du lige sagde. Det er fantastisk. Davids geni ligger i intuitivt, som du sagde, at vide, hvad der vil fungere sammen, og jeg føler, at de tv-shows, vi ser i dag, er meget påvirket af, hvad David gjorde med 'Twin Peaks'. David lavede filmisk tv, og han startede den trend. Jeg er heller ikke bare taknemmelig, men også stolt og virkelig beæret over at have været Latina i det afgørende øjeblik i sådan en ikonisk film. At få mig til at synge med en af ​​filmens stjerner, Laura Harring , som også er en Latina, blandt publikum var dette ægteskab af den demografiske, som alle ønsker at udnytte lige nu. David var måske ikke engang klar over det, men han gjorde det intuitivt tilbage i 90'erne. Det var '97, da jeg gik for at synge for ham, og det var Brian Loucks, der sagde: 'Du er nødt til at lytte til denne pige - dette er pigen .' Og faktisk fandt jeg ud af senere, at David forsøgte at aflyse min aftale fire eller fem gange.

Indtil den dag fortalte han Brian: 'Jeg vil ikke møde nogen ny lige nu. Jeg har for travlt med denne pilot, jeg kan ikke gøre det,” og Brian var insisterende, så gudskelov for ham. Han kendte David meget godt og den slags indflydelse han havde, så han var sikker på, at hvis han fik disse to klienter sammen, ville min sang inspirere David. Som du måske har hørt, kan David bare se på et hovedskud og sige: 'Dette er pigen.' Han behøver ikke engang at se et hjul eller holde nogen form for casting audition. Han vælger bare personen ud fra hendes ansigt og den følelse, det fremkalder i ham. Han elsker også Roy Orbison. “ Blå fløjl ' er min all-time favorit David Lynch-film, og han havde oprindeligt tænkt sig at bruge den engelske version af 'Crying' i den film, men gik med ' I drømme ” i stedet for. Mange uger efter, at jeg første gang opførte 'Llorando' for ham, ringede Brian til mig og sagde: 'David Lynch er besat af din sang, han kan ikke stoppe med at lytte til den.' Jeg sagde, 'Hvilken sang taler du om?', og han svarede: ''Llorando', den du sang.' Jeg sagde: 'Hvad? Har han optaget det?”, og han sagde: “Ja, han optog det, og han skaber en hel scene til dig – du er nødt til at komme tilbage.”

Så ved blot at lytte til det nummer igen og igen, blev David inspireret til at oprette Club Silencio kun for mig at synge 'Llorando.' Det var først sidste år, at jeg fandt ud af, at David havde brugt den scene til at få midler til at lave sin hedengangne ​​pilot til en film. Så vidt jeg forstår, viste David Canal+ min scene, og det var sådan, han modtog den ekstra finansiering til at lave sin film. Club Silencio i Paris eksisterer på grund af den scene, og det hele går tilbage til Thania Sanz. Hvis det ikke havde været for hendes oversættelse, hvad var der så blevet af alt dette? Med det i tankerne er David åbenbart et intuitivt geni. Gud velsigne ham for at have ideen til at sætte denne Latina sammen med den smukke Laura Harring og få hende til at synge et nummer, der river alles hjerter ud, før filmen afslører, hvad der virkelig foregår med 'Mulholland Dr.' Laura åbner pandoraens æske, og lige pludselig vågner du op til det, der er mareridtet i heltindens virkelighed. Inden jeg går ind i filmen, er det hele en drøm. Jeg er som det mellemrum mellem vågen og søvn, og det er så utroligt, hvordan han gjorde det. Jeg elsker ham så højt for det.

I stedet for at betale mig for mit talent og de mange solgte plader, siger David: 'Traction, Rebekee! Du får trækkraft af at være med i mit film- og tv-program!” Jeg får trækkraft hver gang nogen ser den film, og det meste af tiden er det i form af smukke mennesker som dig selv, Music Box's General Manager Ryan Oestreich og alle fansene. Folk vil fortælle mig: 'Sangen rørte mig og fik mig til at tænke på mine kære,' eller: 'Jeg lyttede til den sang med kvinden, der blev min kone,' eller: 'Den gjorde mig så ked af det, fordi det fik mig til at tænke om dette tab, og det endte med at helbrede mig.” David så, hvor utrolig denne sang var, og han gav den en platform, der gjorde det muligt for den at have denne slags indflydelse. Han gjorde det igen med 'Twin Peaks', men i så fald var det mig, der foreslog ham, at 'No Stars' kunne indgå i den, og han var enig. Jeg købte i øvrigt begge de kjoler, som du ser mig have på i Lynchs arbejde. Amy Stofsky, som har været en meget kær ven af ​​mig siden vi mødtes i 1999, var kostumedesigner for 'Mulholland Dr.', og da jeg oprindeligt gik for at se hende, var det min allerførste film, og jeg var virkelig genert, selvom jeg var ung og tynd.

Jeg klædte mig bag gardinet, og hun havde en masse forskellige outfits med, som jeg var ligeglad med, så jeg sagde: 'Nå, jeg har denne ene lille kjole.' Jeg tog det frem, og hun sagde: 'Det er perfekt, jeg elsker det.' Jeg har stadig den kjole. Til 'Twin Peaks,' sagde David, 'Kom kamera klar.' David ville ikke betale for hår og makeup eller kostumetilbehør, så jeg tog til Macy's for at lede efter en kjole. Butikken var ved at lukke, og jeg blev bogstaveligt talt lettet af lederen, som sagde til mig: 'Undskyld frue, men du er virkelig nødt til at gå. Registrene er lukkede. Vil du venligst komme tilbage i morgen?' Men pludselig, mens jeg går mod udgangen, i mit perifere syn, ser jeg chevron, og jeg siger: 'Hold fast!' Jeg ræser hen til dette stativ, der havde den slags mishmosh, du ville se hos Ross for Less, og jeg ser denne lille flig chevron, der bare kigger frem. Jeg trækker den ud, og det er den kjole, jeg endte med at have på i scenen. Jeg prøvede det ikke engang. Jeg sagde bare: 'Jeg tager den, jeg giver dig kontanter.' [griner] Det kostede hele tyve dollars – det var på tilbud – og det kostede mig mere at tage det til rengøringspersonalet og få det ændret. Til sidst bortauktionerede jeg kjolen til en vidunderlig kvinde i Storbritannien, og jeg gav pengene til David Lynch Foundation.

Den kjole ligner noget, der blev lavet i det røde rum.

Jeg ved det, ikke? [griner]

Jeg er nysgerrig efter, hvordan du ville kontrastere The Bang Bang Bar, hvor du optrådte 'No Stars', med Club Silencio.

Det er meget interessant, at du siger det, for da jeg lavede den scene i 'Twin Peaks', tænkte jeg ved mig selv: 'Rebekka, husk bare, hvordan det var, da du var ved Tower. Lysene var lige så skarpe, der var afspilning og man sang med. Husk den der overjordiske følelse, hvor du troede, du var et andet sted, og bare gå derhen.’ Så jeg gik vild, og det var meget ligesom Club Silencio for mig, næsten hundrede procent. Jeg tror, ​​du ser det i de faktiske optagelser, at jeg er i denne drømmende tilstand. [griner]. Det er jeg også taknemmelig for David for. Han lagde næsten hele sangen derind, og det gav endnu et nik til min demografi. Spansktalende mennesker kan se den scene og sige: 'Hey, der er også noget for mig i denne serie.' Jeg tror, ​​det vigtigste er, at folk føler sig inkluderet.

'Mulholland Dr.' vises klokken 19.00 onsdag den 29. september og torsdag den 30. september med Rebekah Del Rio til stede som en del af MUBIs Hollywood on Hollywood-serie på Music Box Theatre, 3733 N. Southport Ave., i Chicago. For billetter, klik her , og for mere information om Rebekah Del Rio, besøg hende officielle side .