Spøgelsesverden

Drevet af

Der er en lille grav i Southwark Cathedral, som jeg kan lide at besøge, når jeg er i London. Den indeholder knoglerne fra en teenagepige, der døde for tre århundreder siden. Jeg kan inskriptionen udenad:

Denne verden til hende
Det var kun et tragisk skuespil.
Hun kom, så, kunne ikke lide,
Og gik bort.

Jeg tænkte på de ord, mens jeg så 'Ghost World', historien om en 18-årig pige fra Los Angeles, der driver fortabt gennem sin ensomhed og muntrer sig op med en ironisk løbende kommentar. Pigen hedder Enid, hun er lige blevet færdig med gymnasiet, og hun har ingen planer om college, ægteskab, karriere eller endda næste uge. Hun sidder fast i en verden af ​​dumme, overfladiske løgne, og hun gør sin personlige stil til en irettesættelse.



Desværre er Enid så klog, så avanceret og så ironisk nok fordoblet sig selv, at de fleste af de mennesker, hun møder, ikke forstår beskeden. Hun er satire på andet niveau i en verden på ét niveau, og så i stedet for for eksempel at indse, at hun håner 1970'ernes punk-look, tror dumme videobutiksekspedienter blot, at hun er 25 år gammel.

Enid spilles af Thora Birk , fra ' Amerikansk skønhed ,' og på en måde er denne karakter en fortsættelse af den - hun ser bestemt på sin far på samme måde, med vantro og afdæmpet rædsel. Hendes kammerat er Rebecca ( Scarlett Johansson ). Der er et par som dette på hver gymnasieskole: De smarte outsiderpiger, der er bedste venner med det formål at stå ryg mod ryg og kæmpe mod verden. Ved gymnasiet lytter de til en tale fra en klassekammerat i kørestol, og Enid hvisker: 'Jeg kunne så meget bedre lide hende, da hun var alkoholiker og stofmisbruger. Hun kommer ud for et dumt biluheld, og pludselig er hun Little Miss Perfect .' Men nu viser Rebecca alarmerende tegn på at ville komme videre med sit liv, og Enid er forladt til sin verden af ​​genbrugsbutikker, stripindkøbscentre, videobutikker og retro-diners fra 1950'erne. En dag besvarer hun en personlig annonce i en lokal avis, i inaktiv fortræd, og trækker ind i sit net en patetisk enspænder ved navn Seymour ( Steve Buscemi ). Først spænder hun ham med. Så, uventet, begynder hun at kunne lide ham - denne samler, der lever hermetisk forseglet i en verden af ​​dyrebare 78 rpm plader og gammel reklamekunst.

Om dagen er Seymour en ubetydelig leder af stegt kylling. Om natten katalogiserer han sine optegnelser og spekulerer på, hvordan man møder en kvinde. Hvorfor kan Enid lide ham? 'Han er det stik modsatte af alle de ting, jeg hader.' Hvorfor kan han lide hende? Gå ikke foran historien. 'Ghost World' er ikke en formel-romance, hvor modsætninger tiltrækker og marcherer mod den lykkelige slutning.

Seymour og Enid er for ens til at blive forelsket; de er begge specialiserede i komplekse personlige livsstile, der sender beskeder, som ingen modtager. Enid tilbyder endda at prøve at ordne Seymour, men han ser sig selv som en dårlig kandidat til en kvinde: 'Jeg vil ikke møde nogen, der deler mine interesser. Jeg hader mine interesser.' Seymour ligner en, jeg kender, og det er den person Terry Zwigoff , der instruerede denne film. Det er hans første fiktionsfilm. Zwigoff lavede tidligere to dokumentarfilm, mesterværket ' Krumme ' (1995), om tegneseriekunstneren R. Crumb, og ' Louie Bluie ,' om det gammeldags Chicago-strygeband Martin, Bogan and the Armstrongs. Han ligner lidt Buscemi og opfører sig som en Buscemi-karakter: nedslidt, tvivlsom, ironisk, resigneret. Zwigoff var plaget af smertefulde rygsmerter under hele tiden. periode, hvor han lavede 'Crumb' og sov med en pistol under hovedpuden, fortalte han mig, i tilfælde af at han skulle afslutte sin elendighed midt om natten. Da Crumb ikke ønskede at samarbejde med dokumentaren, Zwigoff truede med at skyde sig selv.Crumb møder ikke ofte sin kamp, ​​men gjorde det med Zwigoff.

Både Zwigoff og hans karakter Seymour samler på gamle plader, der er langt fra mainstream. Begge er morose og alligevel har en afstivnings sort humor, der ser dem igennem. Seymour og Enid forbinder sig, fordi de er beslægtede ånder, og det er svært at finde sådan nogen, når man har afskåret sig selv fra menneskeheden.

Filmen er baseret på en underjordisk tegneserie af Daniel Clowes , der skrev manuskriptet sammen med Zwigoff. Den lytter nøje til, hvordan folk taler. Illeana Douglas , for eksempel, har en perfekt iagttaget rolle som kunstlærer i Enids sommermake-up klasse, der er faldet for politisk korrekthed krog, streg og synke, og roser kunsten ikke for hvordan den ser ud, men for hvad den 'repræsenterer'. Der er også nogle fine stunder fra Teri Garr , der spiller Enids fars overtagende kæreste ( Bob Balaban ).

En scene, jeg især godt kan lide, involverer en fest af Seymours pladesamlere. De mødes for at udveksle mystiske oplysninger, og deres samtaler er som krypteringer af den måde, de fleste mennesker taler på. Denne begivenhed må virke mærkelig for Enid, men se, hvordan hun håndterer det. Det er Seymours særhed, hans taktløse ærlighed, hans uundskyldende alenehed, som Enid reagerer på. Han virker som det homøopatiske middel mod angst: Hans ensomhed driver hendes egen ud.

Jeg ville kramme denne film. Det tager sådan en risikabel rejse og træder aldrig forkert. Det skaber specifikke, originale, troværdige, elskelige karakterer og bugter sig med dem gennem deres trøstesløse dage uden at miste sin sans for humor. Buscemi-rollen er en, han har peget på i hele sin karriere; det er som bagsiden af ​​hans alkoholiske barflue i ' Træer Lounge ,' som også bliver viklet ind i en yngre pige, ikke så heldigt.

Filmen omgår den lykkelige slutning, Hollywood-chefer mener, at lobotomiserede publikummer har brug for som en helt klar til at forlade teatret. Clowes og Zwigoff finder en slutning, der er mere poetisk, mere tro mod traditionen fra den klassiske novelle, hvor en mindre karakter finder en afslutning, der symboliserer det næste skridt for alle. 'Ghost World' er smart nok til at vide, at Enid og Seymour ikke kan løse deres liv på en uge eller to. Men deres møde har sprængt dem ud af sløvhed, og nu er bevægelse mulig. Hvem siger, at det ikke er en lykkelig slutning?