Smuk kvinde

Drevet af

Fordi 'Pretty Woman' har hovedrollen Richard Gere , Hollywoods mest succesrige mandlige kønssymbol, og fordi det handler om, at hans karakter forelsker sig i en prostitueret, er det forbløffende, at 'Pretty Woman' er så uskyldig en film - at det er den sødeste og mest åbenhjertige kærlighedsfabel siden ' Prinsessebruden .' Her er en film, der kunne have marcheret os ned ad slemme gader i uretfærdighedens dræn, og den gløder af romantik.

Åh, det ser ud til at være bygget ud af realisme, okay. Den har Gere i hovedrollen som en millionær uden for byen, der besøger Los Angeles, som låner sin vens bil og farer vild på Hollywood Boulevard. Han spørger en luder om vej til sit hotel. Hun tilbyder at fortælle ham det for fem dollars. For vil hun guide ham derhen.

Han er enig. Det er vigtigt at forstå, at han leder efter vej, ikke sex, og at han kun en halv time tidligere har slået op - koldt og effektivt - med sin nuværende kæreste i en kortfattet telefonsamtale. Pigen sætter sig ind i bilen, og det viser sig, at hun ved en masse om biler. Dette fascinerer ham, og resultatet er, at han inviterer hende til at slutte sig til ham i hans hotelsuite. Men ikke for sex, selvfølgelig, siger han. Men man skal selvfølgelig stadig betale, siger hun.



Hun spilles af Julia Roberts (' Mystisk pizza 'og en Oscar-nomineret rolle i' Magnolia i stål ') som en kvinde, der er lige så smart, som hun er attraktiv, hvilket gør hende meget klog. Som mange prostituerede er hun i stand til at udføre det mentale trick at stå uden for det, hun gør, at løsrive sig og tro, at hendes rigtige jeg er ikke involveret. Det er det, hun gør. Hun overhører en af ​​hans telefonsamtaler og vil gerne vide, hvad han laver.

Han er en overtagende kunstner. Han køber virksomheder, skiller dem ad og sælger stykkerne for mere, end han betalte for det hele. 'Men hvad med de mennesker, der arbejder for de virksomheder?' hun vil vide. 'Folk har ikke noget med det at gøre,' forklarer han. 'Det er strengt taget forretning.' 'Åh, siger hun. Så gør du det samme som jeg.' Det, der sker i disse scener, er, at karaktererne fremstår som troværdige, originale og sympatiske. Gere og Roberts arbejder let sammen; vi fornemmer, at deres karakterer ikke kun kan lide hinanden, men føler sig trygge ved hinanden. Fangsten er, at ingen af ​​dem stoler på følelsen af ​​komfort. De er blevet såret så ofte, at de er afhængige af en facade af kynisk løsrivelse. Alt er forretning. Han tilbyder hende penge til at tilbringe en uge med ham, hun accepterer, han køber hendes tøj, de har sex og selvfølgelig (det er filmene) bliver de forelskede.

De falder ind i en særlig romantisk form for kærlighed, den slags man næsten ikke ser i film i disse dage - en kærlighed baseret på at holde sig vågen, efter at lyset er slukket, og betro sig selvbiografiske hemmeligheder. Dette er den første Gere-film, der indeholder mere tilståelse end nøgenhed. I løbet af dagen forsøger de elskende at genoprette deres kolde løsrivelse for at bevare afstanden mellem dem. Hvis kærlighedshistorien i 'Pretty Woman' er inspireret af ' Askepot ,' dagtimerne scener er 'Pygmalion,' som hotel manager ( Hector Elizondo ) kan lide sin bedste kundes 'niece' og vejleder hende i, hvilken gaffel hun skal bruge til en formel middag.

Der er et subplot, der involverer Geres forsøg på at overtage et selskab drevet af en aldrende millionær ( Ralph Bellamy ) - en mand, hvis livsværk han er parat til at vilde, selvom han faktisk kan lide ham.

Der er brede freudianske antydninger om, at hele Geres karriere er en form for hævn mod hans far, og at Bellamy kan være den faderfigur, han leder efter. Men han har en impuls til at såre det, han elsker, og der er en særlig smertefuld scene, hvor Gere afslører for en ven, at Roberts er en prostitueret, og Roberts får en vis indsigt ved, hvor sårende det forræderi er.

Jeg nævnte, at filmen er sød og uskyldig. Det er; den beskytter sin skrøbelige kærlighedshistorie midt i kynisme og kompromis. Forestillingerne er kritiske til det formål. Gere spiller nye toner her; hans svada er væk, og han er mere forsigtig, ordentlig, endda genert. Roberts gør en interessant ting; hun giver sin karakter en ukuelig opspringende sans for humor og lader hende derefter bruge filmen på at forsøge at undertrykke den. Skuespillerinder, der kan gøre det og se godt ud, kan få, hvad de vil i Hollywood.

Geres karriere er på vej lige nu, efter denne film og den helt modsatte, svimlende erotiske karakter, han spiller i 'Internal Affairs'. I magasinet Esquire for et par måneder siden indeholdt en samling Hollywood-vittigheder en, hvor punch-linjen var, at en producer ville blive hængende sammen med Richard Gere i hans film. Efter disse to film virker joken ikke længere.

Filmen er instrueret af Garry Marshall (' Flamingo-barnet '), hvis film afslører en instinktiv god natur, og den er omtrent så varmhjertet, som en film om to kolde realister overhovedet kan være. Jeg forstår, at tidligere versioner af manuskriptet var mere hårdkogte og nedslåede, og at Marshall understregede romantikken .

Der kunne faktisk være, formoder jeg, en helt anden film lavet af det samme materiale - en mere realistisk film, hvor de kolde økonomiske realiteter i begge karakterers liv ville gøre det usandsynligt, at de kunne blive sammen. Og for den sags skyld er en sidste scene, der involverer en limousine, en brandtrappe og nogle blomster, akavet og føles klistret på. Men ved slutningen af ​​filmen var jeg glad for at have den tæt på, som den gør.