Rosetta

Drevet af

Om natten før hun skal sove, har Rosetta denne samtale med sig selv: 'Du hedder Rosetta. Jeg hedder Rosetta. Du har fundet et job. Jeg har fundet et job. Du har en ven. Jeg har en ven. Du har et normalt liv. Jeg har et normalt liv. Du vil ikke falde i en brunst. Jeg vil ikke falde i en brunst. Godnat. Godnat.' Dette er en ung kvinde, der er fast besluttet på at finde et arbejde for enhver pris. Hun flygter fra sin alkoholiserede mors verden, en vagabond, der bor i en faldefærdig trailer og stikker af nær begyndelsen af ​​historien og overlader sin datter til at klare sig selv. Rosetta ser en afgrund gabe under sig og vil gøre alt for at undgå det.

Hendes historie er fortalt i en film, der på forbløffende vis vandt Guldpalmen ved filmfestivalen i Cannes i 1999, såvel som prisen for bedste skuespillerinde for sin stjerne, Emily Dequenne . Sejrene var overraskende, ikke fordi dette er en dårlig film (på sin kompromisløse måde er den en meget god film), men fordi film som denne - neorealistiske, uden stamtavle, nedslående, stilistisk ligetil - ikke ofte vinder i Cannes. Varietys modvilligt positive anmeldelse kategoriserede den som 'en ekstremt lille europæisk kunstfilm fra Belgien.' Ikke kun europæisk, men belgisk.

'Rosetta' åbner med, at sin heltinde bliver fyret, uretfærdigt, tror vi, fra et job. Hun slår til chefen, bliver jagtet af politiet, vender hjem til sin mors trailer, og vi får glimt af hendes liv, mens hun sælger gammelt tøj for penge og nogle gange begraver ting som et egern. Hun fisker i et beskidt nærliggende vandløb - efter mad, ikke sjovt. Hun får en ven med Riquet ( Fabrizio Rongione ), et barn på hendes alder, som har et job i en bærbar vaffelstand (ja, belgiske vafler i en belgisk kunstfilm). Han kan lide hende, er venlig mod hende, og måske kan hun lide ham.



Den ene vignet følger den anden. Vi opdager, at i modsætning til næsten alle teenagepiger i verden, kan hun ikke danse. At hun har ondt i maven, måske af et sår. En dag falder Riquet i floden, mens hun forsøger at hente sin fiskeline, og hun venter mærkeligt længe, ​​før hun hjælper ham med at komme ud. Senere indrømmer hun, at hun ikke ville have ham ud. Hvis han var druknet, kunne hun have fået hans job. Den lokale vaffelkonge kan jo godt lide hende, og hun havde allerede haft et arbejde, hvis det ikke var gået til hans idiotesøn.

Hvad der derefter sker, vil jeg lade dig finde ud af. Filmen har en mærkelig underjordisk kraft. Den stræber ikke efter vores sympati eller gør nogen indsats for at fremstille Rosetta som farverig, vindende eller sympatisk. Det er en film om økonomisk determinisme, historien om en ung kvinde, for hvem beskæftigelse er lig med lykke. Eller det tænker hun, indtil hun har beskæftigelse og ikke er mere lykkelig, måske fordi det er noget, hun simpelthen aldrig har lært at være.

To andre film strejfede som spøgelser i min hukommelse, da jeg så 'Rosetta'. Den ene var Robert Bressons 'Mouchette' (1966), om en fattig pige, der bliver grusomt behandlet af en landsby. Den anden var Agnes Vardas ' Vagabond ' (1986), om en ung kvinde alene på vejen, der gradvist går ned fra backpacker til hjemløs. Disse karakterer er Rosettas åndelige søstre, der deler sin stolte foragt for samfundet og hendes desperate behov for at blive set som en del af det. Hun vil find et job. Hun får en ven. Hun får et normalt liv. Hun vil ikke falde i et hjulspor. Godnat.