Pistol

Det ville være mægtig punkrock at bruge seks 50-minutters episoder på at udråbe dine fokale biopiske karakterer for at være kedelige drenge, pissefattige musikere og overfladiske revolutionære. Men Danny Boyle , instruktøren af ​​denne seks-episoders FX limited-serie, havde tydeligvis ikke til hensigt at gøre det her for Sex Pistols-mytologien. Boyles hyperaktive skærende og skurrende kameravinkler forbandet, hans seneste sentimentale musikhyldest 'Pistol' forbliver et stort fejlslag, der måske endda kan få dig til at holde mindre af Sex Pistols.

På trods af al den angst, som det London-baserede band udtrykte med deres lokomotivkraftakkorder og Johnny Rottens hypnotiserede hyl, skylder deres saga bare ikke en fortælling, der skal ses, i det mindste i forfatterskabets forfatterskab. Craig Pearce . 'Pistol' kortlægger væksten af ​​Sex Pistols som en modgift mod de konservative idealer fra 1970'ernes Storbritannien, et muterende udyr, der havde forskellige bandmedlemmer og roller, og et der handlede mere og mere om billedet end musikken. Boyle filmer det hele med en masse korn og uforudsigelig redigering, som om det var den slags biopic, han ville være blevet lavet, hvis han kunne gå tilbage til 1977, hvor de lavede deres ene album, Never Mind the Bollocks, Her er Sex Pistols .

Forestillingens uberegnelige følelsesmæssige fokus begynder med Steve Jones ( Toby Wallace ), den originale forsanger for en kvartet af wannabes, som han har kaldt The Swankers. De har ikke rigtig nogen originaler bortset fra et omkvæd inspireret af hans voldelige stedfar, og deres guitarist bærer briller. Men Steve tror på, at de bliver den næste store ting. Hvis han skal stjæle forstærkere og gear fra de lokale spillesteder i processen – inklusive en mikrofon, med Bowies læbestift stadig på – er det en del af denne passion for at gøre noget ud af sig selv. Da han snart bliver fanget og smidt i fængsel, reddes hans liv i retten af ​​en prangende, pompøs manager ved navn Malcolm McLaren (en teatralsk Thomas Brodie-Sangster), hvis ultimative plan er at omdanne Steves vrede og sult til en rock 'n roll revolution.



Baseret på Steves historie gør 'Pistol' ingen betænkeligheder ved, at bandet mest af alt var et ledelsesmæssigt sammenkog, samlet af en, der klæder sig skarpt, men vil forstyrre systemet og brænde det hele ned, eller det siger Malcolm i pressen. Der er lavet nogle ændringer i lineuppet, inklusive Steve, der bliver den nye guitarist, der skal lære sig selv (brillefyren får støvlen), som nu bor i et snusket værksted i Bowery, hvor forsangeren fra Badfinger for nylig hængte sig selv. Igen, ingen originale sange og ikke meget musik i deres navn, bortset fra trommeslageren Paul ( Jacob Slater ) hvis forældre er så støttende, at de er vært for hans trommesæt i deres soveværelse. Men selv er han tæt på at stoppe på grund af en læreplads, han helst vil bruge tid på.

Indtast Johnny Rotten, 'gadepoeten' i serien, spillet som en vred Sheldon fra 'The Big Bang Theory' af Anson Boon . Hans præstation fanger Johnnys måbende intensitet og uforudsigelige vrede, aldrig sikker på, om en kreativ idé kommer til at irritere ham eller tjene hans ros. Men det fører til et stort problem med seriens holdning, idet det er så svært at gentage en ægte cool i en oprindelseshistorie for en massemarkedsført rebel. Bare se på, af alle ting, hvordan ' Solo: En Star Wars-historie ” kæmpede med sin centrale opgave med at genskabe den friske cool af Han Solo, og blev hængende med efterligning. I tilfældet med 'Pistol' drejer oprørske handlinger, iskolde blikke og lignende mod corny branding, så meget desto mere når en karakter pontifiserer om revolutioner. Denne saga følger punkrockernes krystallisering, men den har næppe punkrockens chokerende indsigt.

Den mest gribende udtalelse, denne serie kan komme med, er, at Sex Pistol-drengene alle kæmpede meget, og den meget ætsende energi ('Vi er ikke til musik - vi er til kaos,' er de citeret af NME siger) gjorde det til deres sange og optrædener. Deres voksende publikum ønskede også at kæmpe. Sammen med Boyles filmskabelse, hvor den konstante bløde belysning på hans edgy punkere virker som en alvorlig fejlberegning, kæmper denne profession af kaos for at skabe en sag, der er værd at rodfæste, med ringe følelsesmæssig investering i dette bands vækst. Hver mild plotlinje underminerer den anden og efterlader i bedste fald seeren med et historisk overblik over, hvad et af verdens mest berømte punkbands gjorde og ikke havde.

Man kan se, hvad der tiltrak direktøren for begge ” Trainspotting ” og åbningen af ​​Sommer-OL 2012 til dette materiale – chancen for at dykke tilbage i ungdommens kaotiske tankegang, for at finde noget, der er mere ægte end engelsk fodertøj inde på toilettet i underverdenen. Det er også tydeligt, at Boyle ønskede at orkestrere sin egen kaotiske publikumsfeber, som i de mange koncertscener, der får bandkammeraterne til at undvige flasker, udveksle spyt og knytnæver med deres deltagere. Og alligevel, mens Boyle ønsker at spore virkningen af ​​Sex Pistols' musik som hans magisk-realistiske Beatles-hyldest ' I går ,' dette foretagende føles endnu mere vægtløst. 'Pistol' har ikke den samme følelse af at være en virksomhedskoncert beregnet til at fremme pladesalg, men den har den samme invaliderende sentimentalitet.

'Pistol' fremhæver revolutionens kerne og noterer bare let, hvordan den påvirkede andre, ofte med nyhedsbilleder fra æraen, der viser rigtige teenagere med tøjklemmer i næsen eller improvisere deres egne frisurer. Sideplot forgrener sig til forskellige fans - de fleste kvinder, inklusive en til en sort mentalhospitalpatient ved navn Pauline (Bianca Stephens), hvis traumehistorie er klodset håndteret - og giver mere eller mindre den ryddelige følelse af, at folk også følte deres musik. Og uden for bandet giver serien læbeservice til kvinder, der var tilstødende deres bevægelse, f.eks Vivienne Westwood ( Talulah Riley ), hvis punkbutik SEX gav bandet deres navn og deres kant og filosofiske ønske om at ruske op i tingene. I mellemtiden Chrissy Hynde ( Sydney Chandler ), senere af The Pretenders, en arbejder i butikken, er den, der skal give Steve guitarundervisning. Disse kvinder er tydeligvis meget interessante, men de bliver enten kærester eller moderfigurer i historien - i det mindste kommer vi til at høre Hynde soundcheck fremtidige Pretenders-hit 'Brass in Pocket' som en type raket væk fra dette kedelige helvede. Maisie Williams dukker også op som et virkeligt London-armatur ved navn Jordan, der havde stå-op-hår og gik rundt i gaderne i chokerende tøj, men hendes karakter er faldet til side efter en grim scene, hvor Vivienne forklarer et par unge Sex Pistols-fans, hvad Jordans tøj 'betyder'.

Det andet store bandmedlem i Sex Pistols-historien, Sid Vicious (spillet af Louis Partridge ), påtager sig uden egen skyld en større del af historien fra det iboende katastrofale forløb, men det passer akavet ind i det allerede manglende momentum. På det tidspunkt, hvor han bliver bandets bassist og seneste kulturpersonlighed, repræsenterer han de mest kedelige facetter af at være en Sex Pistol - han er åbenlyst billeddrevet, selvdestruktiv til det punkt, at det at få ham til at sparke gør ham tilfreds og afhængig af stoffer (hans giftige forhold med Nancy [ Emma Appleton ] og heroin), der spiser rockere i live. Og ja, han kan ikke spille bas. Ligesom hvordan Steve var vores oprindelige symbol på formålsløshed, præsenteres Sid Vicious som et yderligere bevis på den højlydte bevægelses lave standarder og overfladiskhed, og de senere episoder blander ham på og uden for scenen.

'Pistol' ønsker at omfavne sine selverklærede antikrister og genskabe mekanikken bag deres kaos, men til gengæld bliver det det sjældne tilfælde af en musikbiografi, der måske er for ærlig til sit eget bedste. Alene følelsen bag det hele, i Boyles filmskabelse og Sex Pistols' kampsange, er langt fra nok.

Fuld serie vist til anmeldelse. Alle afsnit af 'Pistol' har premiere på FX på Hulu den 31. maj.