Nødsituation

Drevet af

Den Sundance-prisvindende 'Emergency', om tre venner, der forsøger at få en overdosis ung kvinde til en skadestue, går aldrig som du forventer. Det starter som et politisk anlagt campuskammeratbillede. Derefter omdannes det til en ' Efter timer 'eller' Noget vildt '-type komedie-thriller fra den virkelige verden, om anstændige, men ulykkelige mennesker, der forsøger at komme ud af en dårlig situation, der bliver ved med at skifte til det værre. Der er hints om, at det kan blive til en direkte gyser- eller krimi-thriller. Jo dybere den dykker ned i dens række af hændelser, jo mere dens fascination af venskab rykker i forgrunden.

'Emergency' er instrueret af Carey Williams fra et manuskript af K.D. Dávila, som tidligere har samarbejdet om en kortfilm med samme navn. Den korte koncentrerede sig om hændelsen, der driver indslaget: På et Northeastern college, begavet biologistuderende Kundera (Donald Elise Watkins), hans ballademager-kammerat Sean ( RJ Cyler ), både Black, og deres seriøse goofball roommate Carlos ( Sebastian Chacon ), en latino, opdag en ung hvid kvindelig studerende (Maddie Nichols' Emma) besvimede på gulvet i det lille hus, som de deler tæt på campus.

Trioen har ingen idé om, hvordan deres uønskede gæst kom ind i deres hus, men er enige om, at hvis de ringer 911, vil de blive beskyldt for, hvad der er sket, og muligvis skudt af politiet uden grund overhovedet (en gyldig frygt i Amerika), så det er bedre at køre hende til en nærliggende skadestue, sætte hende af og flygte. Så det er det, de gør, når de sætter sig ind i Seans bil. Selvfølgelig går turen ikke, som de havde planlagt. Det gør det aldrig i film som denne. Og hele tiden er Sean sur over, at odysséen afbryder deres planlagte episke rejse gennem syv fester i græske organisationer, og Kunle bliver vendt ud, fordi han glemte at lukke køleskabet i laboratoriet, der indeholder prøver af kulturer, han studerer.



Turen tager dem ind i en række forskellige situationer, der belyser tilstanden af ​​racemæssigt og politisk ladet campusliv omkring 2022, såvel som off-campus liv. På et tidspunkt stopper de hjemme hos Seans ældre bror, som netop er blevet prøveløsladt fra fængslet, og den spændte Kunle er så ængstelig for at være ude af sit element, at han næsten ikke kan tale med dem og skal beordres til at Sid ned. Gruppen følges hele natten af ​​Emmas søster Maddie ( Sabrina tømrer ) og to venner, som meget langsomt sporer dem (på cykel og motoriseret skateboard) fra mobiltelefonen, som Emma har anbragt i barmen af ​​sin festkjole. Vi frygter, hvad der vil ske, når søster indhenter det. Politiken for en ung, blond hvid kvinde, der desperat forfølger en bil med hendes søster og tre farvede mænd, er aldrig langt fra filmens centrum, og den investerer endda tilsyneladende begivenhedsløse møder med dødeligt potentiale.

Det bedste ved 'Emergency' er dens villighed til at lade en scene ånde og udspille sig i længden – en sjælden kvalitet i en æra, hvor hele film klippes som trailere for sig selv, som om de er bange for, at hvis de tager foden fra gassen for selv et øjeblik, vil stimulus-trangende publikum meddele, at de keder sig og holde op med at se. Der er et solidt halvt dusin scener bygget op omkring karakterer, der taler med hinanden, som kunne være selvstændige, perfekt formede kortfilm, hvis man løftede dem ud af deres kontekst.

Det er sikkert, at de situationer, der er afbildet i 'Emergency', vil dateres hurtigt, men det er en funktion af, hvor tilsluttet Dávilas manuskript er til de særlige forhold i det amerikanske universitetsliv i det tidlige 21. århundrede. Situationerne er overdrevne versioner af dem, vi læser om i nyheder og lederartikler (ofte dem, hvor en forfatter, der ikke har tilbragt seriøs tid på et campus i årtier, insisterer på, at universitetspolitik er blevet 'for vågen' sammenlignet med, hvad de har oplevet i deres ungdom). Filmskaberne har et pitch-perfekt øre og skarpt øje for møder, der belyser alvorlige og meningsfulde problemstillinger. Men de inviterer også kræsen selvbetydning ind i deres trådkors, som i åbningssekvensen, hvor Sean og Kunle diskuterer en hvid kvindelig britisk lærers alt for ivrige undersøgelse af n-ordet, og smid linjer, som den før campus pub-crawl hvor en karakter introduceres som at have mødt en anden karakter under et seminar om arabisk-israelske forhold.

Kontekstuelle detaljer, som de fleste film ville forsløre, udforskes grundigt her, altid til filmens fordel. Den ene er den klasseforskel, der forhindrer fuld binding mellem Sean og Kunle. Det tager et stykke tid, før den grimme sandhed kommer frem, men Sean anser ikke den øvre middelklasse Kunle for at være ægte sort, og beskriver sin egen, fattigere cirkel som indeholdende 'rigtige sorte mænd'. En udmattet Kunle bebrejder Sean for at forkaste en mulighed for social avancement ved at feste i overflod og ikke tage hans karakterer så alvorligt, som han burde, mens han skyder skylden for hans personlige fejl på sociopolitiske faktorer. Race, klasse og kolorisme spiller alle ind. Trioens første aftalepunkt efter at have fundet en besvimet hvid pige på deres etage er at forsøge at finde en anden hvid studerende, der kan ringe 911 på deres vegne, fordi en sådan person ikke øjeblikkeligt vil blive mistænkt for at have forårsaget den skade, der er sket pige. Politiet er hele vejen igennem afbildet som en kaosstyrke, der ikke bekymrer sig om nogen af ​​karaktererne som individer, og som er mere tilbøjelige til at forårsage legemsbeskadigelse end at gøre gavn.

Williams håndterer dette komplekse materiale med et sikkert touch og kanaliserer værker af tidligere mestre (alle fra Spike Lee og Hype Williams til Wong Kar-Wai og Jonathan Demme ) uden at blive afledt eller prangende. Han har hvad Pauline Kael , skriver om Spike Lee, kaldet 'en filmsans', og bevæger sig selvsikkert ind og ud af forskellige stemninger, tilstande og synsvinkler (bemærk, hvordan han vil tage dig ud af en tredjepersonsscene for at give dig lidt glimt af, hvordan det føles at være inde i en bestemt karakters sind). Dette er en blændende film, så meget desto mere fordi den er lavet på et tilsyneladende lille budget. 'Emergency' har meget at sige, selvom den aldrig bærer sig selv som en film, der har et budskab.

Spiller nu i udvalgte biografer og er tilgængelig på Prime Video den 27. maj.