Networks debuterer med tre nye shows: 'Battle Creek', 'Last Man on Earth', 'Secrets and Lies'

Tre højt promoverede nye programmer har premiere i udsendelsen nets søndag aften - FOX's komedie 'Last Man on Earth', CBS' buddy cop show 'Battle Creek,' og ABC's thriller ' Hemmeligheder og løgne .' Hvilken vil snart tage fat ophold i Season Pass Manager i din DVR? Hvilken bliver din ny tv-besættelse; noget at live-tweet om eller endda hade-se? Hvilken en vil stadig være tændt, når Midtvesten endelig tøer op? Desværre, og dette er et omkvæd du kommer til at høre fra mig igen i næste uge, når jeg rammer 'CSI: Cyber' og 'American Kriminalitet” er der ingen af ​​disse nye programmer, der skiller sig ud som noget særligt. Med mindre du tæller yderligere, hvilket fører til erosion af seere fra netværks-tv til kabel og streamingtjenester som noget særligt.

Det er lidt uretfærdigt for den bedste af de tre, 'Battle Creek,' skabt af Vince Gilligan ('Breaking Bad') og David Shore ('House'). Med engagerende hovedoptrædener af Josh Duhamel og Dean Winters , sammen med en sprødt, vittigt manuskript, premieren på 'Battle Creek' er bare underholdende føles ikke så essentielt som de tidligere programmer fra dets skabere. Det er en vise, at jeg må dyppe ind og ud af, så længe det bliver på tv - ikke ulig eskapistiske stop, jeg har lavet på 'Castle' eller 'Bones' - men det mangler den gnist af energi, som vi simpelthen har brug for i nutidens overfyldte landskab for at dubbe noget skal se tv.



Den store Dean Winters (som fortjente mere opmærksomhed for sin arbejde på HBO's 'Oz', men vil sandsynligvis for altid være kendt som Mayhem-fyren fra disse forsikringsreklamer) spiller hovedrollen som detektiv Russ Agnew, en gammeldags betjent i Battle Creek, MI. Agnew er plaget af de almindelige problemer med at være en politibetjent i en by, der er stor nok til at have faktisk kriminalitet, men lille nok til ikke har budgettet til at bekæmpe det. I åbningsscenen stjæler Agnew en video kamera fra en dansekoncert for at prøve at køre et stik, ender med at skulle bruge en babyalarm, og falder virkelig i den, når batterierne i hans Taser går i stå. De har brug for nyt udstyr -' Ny til dette verden, ikke kun ny i dette område.

Agnew får nyt 'udstyr' i form af et yderst effektivt Specialagent for FBI ved navn Milton Chamberlain (Duhamel), som åbner et felt kontor på politistationen og håndplukkede den modsatte polar i Agnew som sin partner. Ja, dette er i bund og grund en 2015-version af ' Dragnet .' Milton er den alt for poleret, yderst teknisk lovmedarbejder, ham der venter på DNA beviser og bruger moderne kriminalitetsopklarende teknikker. Agnew er betjenten, der betaler informanter og planter beviser for at få den fyr, han er overbevist om, gjorde den beskidte gerning. Milt er charmerende for alle undtagen Russ. Russ er slibende, men effektiv. De er to veltegnede, interessante karakterer, og de er velspillede af Winters og Duhamel, som er dygtigt støttet af Janet McTeer , Kal Penn , og mere. Dette er solid eskapisme.

Så hvorfor er det ikke sjovere? Jeg tror meget på succesen eller fiasko i et show som 'Battle Creek' kommer ned til kemien mellem dens fører. Vejen Stana Katic og Nathan Fillion riv af hinanden på 'Castle' er grunden til, at showet virker. Og så det forhold kommer til at tage tid at udvikle på 'Battle Creek.' Mens Duhamel og Winters begge er velcastede, en episode er for få for at bestemme, hvor meget publikum skal nyde deres rapport uge ud og uge ind. Et år fra nu, deres olie-og-vand rutine kunne være forældet eller kunne være blevet forfinet til noget stort. Der er bare nej måde at fortælle efter en episode. Jeg vil sige, at 'Battle Creek' passerer ultimative pilottest – jeg ser den igen i næste uge.

Et program, som jeg ikke vil se igen efter de to afsnit tilgængelig for pressen er ABC's 'Secrets and Lies', et netværksforsøg på drage fordel af succesen med mordmysterieprogrammer som ' Drabet ' og succes med ' Seriel ' og ' Væk pige .' Vi elsker shows om hjemlig ro knust af, ja, hemmeligheder og løgne. Efter en forholdsvis stærk premiere, ABC’s thriller bliver hurtigt overophedet, overskrevet og generelt indviklet affald. Ved episode to, kan der være en epidemi i skadestuer af mennesker efter at have rullet så meget med øjnene, at de sad fast i den stilling. Der er lidt timing, der involverer en åbenbaring og en tv-nyhedsudsendelse, der de fleste “Dage of Our Lives” ville forfattere kalde urealistiske. Det er et produkt af det høje tempo var nødvendigt for at holde publikum hooked i 2015, da det var klart dikteret til forfatterens værelse, at de konstant skulle bygge mysterier, åbenbaringer, og sæbeopera-twists, på bekostning af fornuft og logik.

Ryan Philippe stjerner som familiemanden Ben Crawford, der opdager den døde krop af en dreng i kvarteret på sin morgenjog gennem byen skove. Som det ofte er tilfældet, er den person, der finder offeret, ofte den første mistænkt, og så politiet, ledet af detektiv Andrea Cornell ( Juliette Lewis ), naboer og journalister stiger ned til Crawford-huset og skiller hans ad privatliv, da de forsøger at afgøre, om Ben faktisk havde noget at gøre med Tom Murphys død. Ideen om, at rampelyset afdækker skeletter kan have lavet til et interessant mysterium/thriller, men det er ikke dette show. Nej, den forfattere af 'Secrets and Lies' er ikke bekymrede over kriminalitetens ringvirkninger eller endda mistænkeliggørelse så meget som de handler om at stable snoninger på snoninger på snoninger. Og de gør det på de mest åbenlyst manipulerende, sæbeopera-måder muligt med karakterer, der udelukkende eksisterer som plot-anordninger.

Hvad angår præstation, er Phillippe faktisk ikke dårlig her, men han ligner ofte en skuespiller, der drukner i materiale, han ved ikke virker. På den på den anden side dykker Juliette Lewis lige ned i det sæbeagtige sludder og gruser hende tænder og spille den hårde politirolle på en måde, der bare ikke passer hende eller materiale. Hun havde brug for en mere nysgerrig, undersøgende, men hård tilgang a la Kim Dickens i 'Gone Girl', for at prøve at jorde denne ting i noget, der føles mere realistisk end 'Falcon Crest.'

Helt anderledes og ikke nær så irriterende er FOX's usædvanlige 'Last Man on Earth', den sidste af de tre nye shows, der debuterer søndag nat og en unægtelig unik indgang til broadcast-tv. Det her føles mere som noget, der FX, hjemstedet for skæve komedier som 'Wilfred' og 'Man Seeking Kvinde,” ville have forsøgt for et par år siden. Det er højkoncept, mærkeligt og, igen, svært at bedømme efter kun at have set den første nat af, hvad den har at tilbyde i ryg mod ryg episoder. Jeg beundrer dens sorte svanekvalitet på den måde, den ikke gør ligner noget andet på netværks-tv, men de første to afsnit er flere mærkeligt end sjovt. Og det er et koncept, jeg ikke er sikker på, kan føres over sæson, meget mindre flere. Det kunne have været en stærkere spillefilm.

Det er 2020, to år efter udslettelse af mennesket kapløb i hænderne på en eller anden udefineret virus. Kun Phil Miller ( Will Forte ) forbliver i live. Han rejser landet rundt i åbningsscenen via bus og leder efter enhver, som han kan tilbringe sine resterende dage med. Hvorfor der ikke er nogen kroppe er aldrig forklaret – måske forbrændte virussen simpelthen resten af ​​menneskeheden. Men Phil opdager, at han virkelig er den sidste mand på Jorden, og vender tilbage til Tucson for at leve ud hans dage med at drikke, lege og gøre, hvad han vil. Selvfølgelig slutningen af menneskeheden fører til slutningen af ​​ting som rindende vand, frisk mad og seksuel partnere, hvilket betyder, at der ikke går lang tid, før Phil går lidt amok.

Skrevet af Forte og instrueret af Chris Miller og Phil Lord (“ Lego filmen ”), “The Last Man on Earth” har en unik, engageret tegneserie følsomhed. Men tempoet i den første time er lidt slapt, som Forte vender tilbage til den samme tegneserie godt et par for mange gange, før et uundgåeligt twist giver anden halvdel en anden energi. Igen hader jeg at skulle danne mig en mening om 'The Last Man on Earth” på to afsnit, der virkelig spiller som én udvidet serie premiere. Jeg kan godt lide Forte og Miller/Lord er bestemt et talentfuldt hold, men når “Last Man on Earth” endte, var jeg sådan set ligeglad med, hvor den skulle hen og ikke var sikker på at jeg ville se igen.

Det er interessant for mig at se, hvordan uafhængig film og tv har flettet sig sammen i, at 'Last Man on Earth' føles tydeligt som opsætningen for en spillefilm, der muligvis får premiere på SXSW i næste måned. Og det er det måske hvor den skulle have været.