Menneskelige faktorer

Drevet af

Et sted i skoven er der et dejligt gammelt landsted, og et sted i det hjem er en familie i den øvre middelklasse, der er ved at blive testet og få sine hyklerier kaldt frem og dens hemmeligheder afsløret. Dette kunne være en beskrivelse af en masse film, men det er bare sådan, at det denne gang handler om 'Human Factors', forfatteren/instruktøren Ronny Trockers drama om en selvtilfreds borgerlig familie, der begynder at opklare, efter at deres landsted er invaderet. Måske er 'invaderet' et for stærkt ord: de ubudne gæster gemte sig et sted inde i bygningen og flygtede, så snart de blev opdaget. Men begivenheden er stadig nok til at sætte gang i en kæde af forstyrrelser og regnskaber.

Familien består af en far, en mor, en teenagedatter og en søn i folkeskolealderen. Faderen Jan ( Mark Waschke ) og moderen, Nina ( Sabine Timothy ), er stiftende partnere i et reklamebureau. De har en plads i byen og et andet hjem ude i skoven, hvor meget af historien foregår. Deres teenagedatter, Emma ( Jule Herman ), er en standardtype for denne slags film: en klog, respektabel pige, der optræder en lille smule, delvist i protest mod sine forældres hykleri, men virker for fornuftig til at glide helt af sporet. Sønnen, Max ( Wanja Valentin Kube ), er en sød og yndig dreng med uspoleret fantasi og masser af empati (hans første bekymring er hans kæledyrsrotte, som forsvandt under indtrængen).

Trocker er behændig til at skabe situationer, der går helt op til kanten af ​​åbenlys symbolik eller metafor, og modstår lidt trangen til at kaste sig over kanten og blive åbenlys og forenklet. Overvej de ubudne gæsters udseende. Det falder nogenlunde sammen med, at Jan afslørede for Nina, at han fik en større politisk konto uden at spørge hende om tilladelse eller endda advare hende om, at den var i værkerne.



Problemet er todelt. Den ene, Jan og afgav et løfte om ikke at tage politiske regnskaber. For det andet er den konto, Jan landede, en højreorienteret politiker, hvis kampagne er forankret i fremmedfjendske og racistiske budskaber rettet mod bigotte hvide indfødte. Jan begrunder at tage kontoen med, at det vil berige bureauets bundlinje. Så (måske med vilje) misfortolker han sin kones nød og forsikrer hende om, at bureauets personale kan klare den øgede arbejdsbyrde. Da det står klart, hvor rystet Nina er, bliver Jan mildt sagt undvigende. Ninas chok, angst og forvirring over den nye konto (som hendes mand søgte og accepterede uden at rådføre sig med hende; så meget for hans tilsyneladende New Male-følsomhed) er alt sammen forbundet med hendes reaktion på at komme hjem til, hvad hun forventede ville blive en anden aften og at finde maskerede personer, der hopper ud af gemmesteder og løber væk, når de bliver konfronteret. Der er spekulationer om, at de ubudne gæster var en del af en protest rettet mod folk som Jan, der hjælper højreorienterede racister, men som næsten alt andet i filmen bliver dette spørgsmål aldrig afgjort.

Præstationerne og instruktionen i 'Human Factors' er følsomme og intelligente. Mange scener er præget af en afdæmpet filmskabende intelligens, der er blevet mere og mere sjælden, såsom den måde, kameraet indtager et voyeuristisk perspektiv på, der ikke er bundet til nogen enkelt person, eller den måde, hvorpå Trocker tider fremkomsten af ​​tog og biler i baggrunden af ​​sporing optagelser, så de subtilt afspejler, hvad der sker i familien (en pludselig begivenhed, der føles som en chokerende, forstyrrende overraskelse, men som set i bakspejlet ankom så forudsigeligt, at man kan sige, at det var 'efter planen'). Indtrængen i hjemmet afspilles fra flere perspektiver, der leverer nye bits af information, der ikke er inkluderet i tidligere optagelser, mens vi tilbageholder data på en sådan måde, at vi forstår, hvorfor den specifikke karakter ville have haft en anden reaktion end resten. Nogle karakterer kommer bedre ud i genfortællingerne end andre. Jan er langt den værste: der er endda en antydning af, at han hørte indbruddet, mens han tog et telefonopkald på ejendommens omkreds og afviste at undersøge sagen, selv efter at have hørt sin kones nødråb.

'Human Factors' er et syg-sjæl-af-borgerskabets drama, en type film, som engelsksprogede art house-mæcener er bekendt med. Hovedpersonerne har en tendens til at være solidt over-middelklasse eller rige (det kan være svært at kende forskel; rige mennesker, der har arvet deres rigdom, indrømmer sjældent, at de er rige). Der plejer at være fabelagtige, ofte skræddersyede kabelstrikkede rullekrave- og pullovere overalt, hvor du ser, og smukke mennesker, der ikke burde ryge, og støde cigaretter af hinanden ved sideindgangene til fornemme restauranter eller bag ved gæstehjem eller bådehuse. Nogle gange er disse karakterer single eller skilt, men oftere er de en del af en traditionel 'kernefamilie' (selvom faderen måske er i sit andet ægteskab med en tidligere elev eller assistent eller barnepige).

Fra tidlige klassikere som Luis Bunuels ' Den udryddende engel 'og' Borgerskabets diskrete charme ' gennem højtflyvede poetiske øvelser som 'Three Colors'-trilogien, Michael Hanekes thrillere 'Cache' og ' Sjove spil ,' og de hjemlige dramaer ' Menneskelige ressourcer 'og' Menneskene ,' det er et elastisk format, hovedsageligt forenet af dets vægt på et snævert udsnit af den økonomiske virkelighed. Det siger nok sig selv, at den type karakter/familie/demografi, der fremvises i sådanne film, er vildt overrepræsenteret i biografhistorien i forhold til befolkningen i planeten, og alle de konfigurationer af menneskelige relationer, der endnu ikke har fået lavet en eneste film om dem.

Når det er sagt, er 'Human Factors' et stærkt eksempel på formen, selvom det kan overvurdere nogle seeres ønske om at se de forholdsvis små lidelser hos de komfortable undersøgt i detaljer fra flere udsigtspunkter. Filmens bidende punchline lander dog, og det er svært ikke at værdsætte dens åbenhed: noget i retning af, 'Den næste generation vil gøre oprør, sandsynligvis af personlige snarere end ideologiske årsager, og ende med at erstatte deres forældre, og cyklussen vil fortsætte, og intet vil virkelig ændre sig.'

Vi som samfund har stadig ikke fået de personlige jetpacks lovet os i midten af ​​det tyvende århundredes science fiction, men måske kommer de til sidst, og de velstillede familier i disse film vil bære dem og skændes om den større betydning af protokolovertrædelser, mens de svæver over Paris eller Lissabon i fabelagtige sweatere.