Mareridtsgyde

Drevet af

På det tidspunkt en mystificerende Bradley Cooper udtaler sin første linje i dialogen som Stan Carlisle, flere minutter inde i Guillermo del Toros overdådigt konfigurerede take på 'Nightmare Alley', har vi allerede set karakteren trække et lig og sætte et hus i brand. En flygtning, endnu ikke fra loven, men fra sin egen uafklarede vrede, lander manden ved et rejsesideshow fra 1930'erne fyldt med besynderlige handlinger af godartet mentalisme og bizarre advarende historier.

De første ord sagt med tøven er rettet mod operationens nørd, en alkoholiseret mand, der er umenneskeliggjort til ond underholdning, på fri fod fra sin fangefanger inde i en foruroligende attraktion, der advarer besøgende om fordømmelse. Hvad Stan ikke kan forudse fra dette tidspunkt i buen af ​​hans hastige stigning til top-fakturering fortryller og tordnende undergang, er, at han i virkeligheden ser på et spejl.

At vi kan udlede præcis, hvor Stans vej fører hen, er ikke kun på grund af Edmund Gouldings filmatisering fra 1947 eller William Lindsay Gresham sin originale roman. Selv de, der ikke er bekendt med det ene eller begge materialer, kan opdage den cykliske lignelse del Toro etablerer gennem sin forståelse og genbrug af noir-troper, både visuelle og tematiske. Hans 'Nightmare Alley' er en film med psykologiske tunneler og nedadgående spiraler. Ved at komme ind i dem risikerer Stan at fare vild og aldrig komme ud på den anden side.



Cirkulær symbolik virker mest eksplicit i spins af et imponerende pariserhjul. Stadig mere fremtrædende i det æstetiske af Tamara Deverell 's upåklagelige produktionsdesign, tungt på grønne og guldtoner, er verdens desorienterende dybde, når Stan når Buffalo, New York: lange korridorer, rummelige kontorer og smalle gader, der adlyder filmens dramatiske behov mere end periodepræcision.

Deverells arbejde står uløseligt i samtale med filmfotografens Dan Laustsen , nu på sin fjerde udflugt med den mexicanske filmskaber, hvis lysvalg med én kilde giver skuespillerne en tidløs, glødende aura. Der er upåklageligt kunstnerisk, og så er der del Toros produktioner, på et næsten mageløst detaljeringsniveau, i hvert fald hvad angår genrebiografen. del toro 's signaturmonstre mangler ikke helt i hans nye vision, da et syltet væsen ved navn Enoch, med et tredje øje, flyder i en tilstand mellem kunstfærdighed og legende.

Ved karnevallet stifter Stan bekendtskab med et fornemt ensemble af excentriske figurer. Blandt dem to af del Toros tidligere samarbejdspartnere, spillet af Clifton Collins Jr. og Ron Perlman i små dele. Men det er i ulige par Zeena ( Toni Collette ) og Pete ( David Strathairn ), at den 'unge buk' opdager et nyt kald. Med en sofistikeret ordkode kan de foregive at læse tanker og gætte objekter, mens de har bind for øjnene. At erhverve deres beføjelser over den gennemsnitlige persons vantro bliver den bedrageriske antihelts mål, da han også bejler til Molly ( Rooney Mara ), en anden carnie, der falder for hans ubesværede panache.

Som en af ​​Hollywoods mest konsekvent spændende stjerner med hensyn til hans rollevalg, arbejder Cooper magi med en fordringsløs sensationel drejning, der kortlægger hans Stans bane fra tvivlsom naivitet til sindssyg selvtillid og i sidste ende ynkelig resignation. Målet her er ikke at efterligne en klassisk stjernes luft, men at gøre disse overgange troværdige nok til at skabe tvivl hos os om hans grad af hjerteløshed.

Der er mere end blot et par indlysende ændringer mellem 1947-iterationen og del Toros 21. st århundredes fortolkning, nemlig uddybningen af ​​karakterernes motivationer og eksistentielle omskiftelser. Stans far-problemer får for eksempel større relevans gennem Coopers legemliggørelse af en dreng i kroppen af ​​en mand, der stadig græder efter bekræftelse, og raser mod verden i en forklædning af succes for at kræve det.

Tag som bevis på en tidlig scene i Zeena og Petes bolig, hvor den ældre mand fremviser sine tricks til manipulation. Stan, der præsenterer sig selv som en hvalp med skarpe øjne, falder for demonstrationen, der antyder, at han havde et vanskeligt forhold til sin far. Et øjeblik følte han sig følelsesmæssigt nøgen i komforten af ​​en andens genkendelse, blot for at opdage, at han bare er en del af fællesnævneren. Han blev læst som en bog, der beviste Petes pointe.

'Folk er desperate efter at blive set,' udbryder Pete. 'Folk er desperate efter at fortælle dig, hvem de er.' Synd, men gennemtrængende, sandheden pakket i den sætning er benhård. Han fortsætter med at advare om 'spook-shows', der leger med ilden ved at foregive, at man har overnaturlige kræfter, der kan kommunikere med det hinsidige. Det er naturligvis præcis, hvad Stan fortsætter med at forfølge, da han flygter ud af landet til storbyen med Molly.

Det er på sit mest gennemførte, at Stans skruppelløse rute kommer i kontakt med Dr. Ritter ( Cate Blanchett ), en psykolog med en foragt for dem som ham, der snyder de godtroende ud af deres penge. Med lækker ondskab konstruerer Blanchett en snedig femme fatale bevæbnet med intuitive læsefærdigheder og den information, hun rummer. Skuespillerinden, som er et forbillede for elegance, skiller sig ud for sine bevidst djævelske gestus og spidse forhør, der fjerner hendes modstanders facade. Undervurder aldrig Blanchetts uhyggelige evne til at overgå sine egne gyldne standarder.

Jo længere Lilith interagerer med Stan, jo mere går hun efter blod, og gentagne gange dræner hun den smukke charlatan for hans svage selvtillid for hver session. Disse tête-à-tête-sekvenser med hende og Cooper, på hendes overdådige kontor, byder på filmens mest medrivende møder, da det svagere led kommer frem fra skiftet i kraftdynamikken. Da Stan bliver fuld af den magt, han føler, når han overbeviser velhavende ældre mænd om, at han kan kommunikere med efterlivet for at sone deres synder, jo tættere kommer han på sine forestående skæbneforord ved tilfælde af grufuld vold.

Hypnotisk med sin stadig mere spændte, langsomt brændende plot-progression og lokkende atmosfære, trækker 'Nightmare Alley' seeren ned med sin selvdestruktive hovedrolle. Ukontrolleret grådighed dumper Stan til sidst ind i en cirkel af et helvede, han selv har skabt, eller måske, hvis man ønsker at omfavne medfølelse, fremkaldt af hans tilbøjelighed til at stræbe efter mere for at udfylde et tomrum. Uanset hvad, lyder filmens sidste skud, selvom det bevidst forudsagt, som en enorm tragedie.

Spiller nu i biografen.