Luren

Drevet af

'The Lure', en polsk musical om menneskeædende teenagehavfruer, er virkelig mærkelig. Det er ikke kun en kommentar til filmens uforskammet freaky emne, men også en halvhjertet klage over filmskabernes uoverskuelige henrettelse. Narrativt er 'The Lure' temmelig rote: to søstre bruger deres sirene-lignende kræfter til at forføre mennesker som kabaretsangere, men den ene af dem ønsker at assimilere sig, mens den anden synes at eksistere udelukkende for at minde hendes søster om, hvor stereotypt glubske teenagepiger, Jeg mener, havfruer kan være. Det er en ret forudsigelig lignelse, men velsagtens fordi 'The Lure' grundlæggende er et moderne eventyr. Men når musiknumrene starter, bliver du mindet om, at denne film tonemæssigt er en følelsesmæssig rutsjebane: karakterer vælter sig i deres isolation, forsøger at komme videre gennem sex, sang og/eller mord, og gentag derefter den samme cyklus af manisk overflod . At se 'The Lure' er lidt som at have manisk depression – de spændende højdepunkter er lige så ubarmhjertige som de knusende lavvande.

'The Lure' begynder på en historiebog-simpel note: havfruer guld (Michalina Olszanska) og sølv ( Marta Mazurek ) er ved at vinde deres seneste ofre ind, da de bliver afbrudt af kabaretsangerinden Krysia ( konge pris ). Krysia indvier pigerne i et glitrende, tilsyneladende ubesværet liv med glitrende pailletter og fjernlys-spotlights. Eller i det mindste introducerer hun dem til mændene, der vil indvie dem i denne verden: Krysia er bare en muliggører, da hun er en kvindelig kunstner med en symbolsk mængde magt givet af hendes klubejerchef ( Zygmunt Malanowicz ). 'The Lure' er meget omhyggelig med at lave den skelnen, da den, ligesom det fremragende punkrock/riot-grrl-manifest 'Ladies and Gentlemen, the Fabulous Stains' fra 1982, handler om de roller, som bemyndigede kvinder gives af det mandsdominerede samfund.

Til at begynde med er sølv og gulds rivalisering og deres ærefrygtindgydte undren over det menneskelige samfund fascinerende. De fleste af duoens musiknumre, som det, hvor pigerne går på indkøb efter mennesketøj og fniser over, at 'byen vil fortælle os, hvad vi har brug for', er spændende energiske og dygtige. Disse karakterer bliver konstant forført af menneskelig påvirkning, især Silvers kærlighedsinteresse Mietek (Jakub Gierszal), men de er næppe babes i skoven. De viser uforskammet deres kroppe, flirter hjerteløst med og forlader derefter mandlige byttedyr og besidder alle de nye oplevelser, de kan, inklusive deres første cigaret og deres første samkønsforbindelse.



Men da Guld og Sølvs respektive oplevelser begynder at skille dem fra hinanden, begynder filmens plot at blive sikker og forudsigelig. Jeg vil gerne sige, at energien i de første 30-40 minutter ikke opretholder sig selv i løbet af billedet, men det er ikke helt rigtigt, da filmens første halvdel også har sin rimelige andel af tonale bakker og trug. 'The Lure' ønsker ikke altid at vinde dig, da den i sidste ende handler om de vilde stemninger og den relativt normale lunefuldhed i de to kvindelige hovedroller. Vi rod for dem, fordi de fører liv, der ikke er strengt bestemt af puritanske normer. De får lov til at vælge, og det betyder at tage de forkerte beslutninger og leve med usikkerhed ... og så synge om det (Zlotas sang om ensomhed er en af ​​de bedste i filmen).

Alligevel bare fordi instruktør Agnieszka Smoczyńska og Robert Bolesto at præsentere deres karakterer i et konsekvent tankevækkende lys betyder ikke, at deres karakterers problemer konsekvent er overbevisende. Bolestos scenarie kan vise en usædvanlig følsomhed over for Mietek, en karakter, der hverken er en en-notes udnytter eller en ulykkelig smuk dreng. Men det faktum, at så meget afhænger af ham og Silvers romantik, er nedslående, ligesom filmens generelt uinspirerede bud på kvindelig seksualitet. Sølv og guld er altid overbevisende, når de optræder for et publikum, fordi Smoczyńska og Bolesto i disse scener gør deres heltinders proces med selvaktualisering lige så sjov, som en historie om morderiske havfruer burde være.

Men skaberne af 'The Lure' taber bolden, når deres afhængighed af arketypisk magtdynamik dikterer, hvornår karakterer skal ædru op og agere i overensstemmelse med deres typer. Smoczyńska og Bolesto fortjener tvivlens fordel, da deres historie ikke nødvendigvis er dårlig, fordi den ikke er konstant sjov. Men i dette tilfælde passer stille og alvorligt simpelthen ikke til en film, hvor barbarmede teenagere synger og slår sig ind i seernes hjerter. 'The Lure' fortjener at blive set, selvom den desværre ikke er så glædeligt forvirret, som den kunne være.