Leslie Odom Jr., Aldis Hodge, Eli Goree og Kingsley Ben-Adir på Brotherhood of One Night i Miami

(L-R) Leslie Odom Jr., Eli Goree, Kingsley Ben-Adir, Aldis Hodge

Hvis du ikke tror på, at disse fire mænd er de bedste venner, vil du ikke tro på filmen. Det er den primære udfordring, blandt mange andre, for de fire ledere ind Regina King instruktørdebut 'One Night in Miami.' Det er en overraskende humoristisk film – baseret på de afslørende samtaler, disse mænd indleder – om venskab, livsændrende overgange og det fælles håb om sorts befrielse.

Tilpasset af Kemp Powers fra hans skuespil af samme navn, En nat i Miami ” følger fire af de største sorte megastjerner i 1960'erne: Cassius Clay ( Eli Goree ), Malcolm X ( Kingsley Ben-Adir ), Jim Brown ( Aldis Hodge ) og Sam Cooke (Leslie Odom Jr), da de fejrer Clays 1964 sejr over Sonny Liston for boksningens sværvægtstitel. Hver mand ankommer til Miami hotelværelse ved en skillevej i deres liv. Clay er på nippet til at konvertere til Nation of Islam, mens Malcolm er på vej ud. Brown skal vælge mellem enten en film- eller fodboldkarriere. Cooke overvejer prisen på mainstream, eller hvid-besluttet, diagramsucces.

Filmens hovedscene, et motelværelse, er en metaforisk barbershop. Jokes løber frit, og Powers’ manuskript er fyldt med den type one-liners, du aldrig ville lade en fremmed slippe afsted med. De emner, der kommer til at bære, rammer med mindre lethed. Udvidede temperamenter opvarmer verbale klinger til en varme, der skærer så dybt, med en sådan præcision, at det kun ville være holdbart, hvis mændene var de nærmeste venner. King omgår biopiske kunstfærdigheder og vejleder eftertænksomt sine skuespillere, hvor kvartetten af ​​Odom Jr., Ben-Adir, Hodge og Goree opnår et niveau af komfort, der får os til at spekulere højt, om de ikke var for længst forsvundne brødre. Deres solidaritet er ikke kun håndgribelig uden for skærmen, den er også ubrydelig.



I en løs, men alligevel livlig diskussion, RogerEbert.com talte med de fire hovedroller i 'One Night in Miami', om styrken ved at have Regina King som deres instruktør, vigtigheden af ​​at spille disse historiske figurer og de bånd, hver skuespiller deler med hinanden.

'One Night in Miami' er stærkt afhængig af kammeratskab, de fire karakterer deler. Hvordan oversatte du den nærhed i manuskriptet?

ALDIS HODGE : Jeg sætter pris på, at du bemærker det. Vi havde ikke meget forberedelsestid. Det var ganske enkelt: kom på arbejde. Det, du så, var en masse kunstnere, der dedikerer sig til deres roller, og det forsøgte vi virkelig at få frem. Så det var et vanvittigt strejf. Vi forblev i en konstant travlhed og lavede research og sikrede os, at vi virkelig gik ind i disse karakterer, fordi vi ved, hvor vigtig denne film virkelig er.

KINGSLEY I-NAME : Jeg ville bare sige, jeg kan lide denne fritflydende samtale. Hvad er det sandfærdige svar på det? Leslie. For det bliver vi spurgt meget om. Folk spørger: 'Hvordan spillede du ikke en karikatur?' Jeg ved det ikke. Var det bare et lykketræf?

LESLIE ODOM JR. : Jeg mener, selvfølgelig. Du kan ikke tage æren for det hele. Nogle ting hænger sammen, og det er et mirakel, når det sker. Men jeg synes, der blev taget stor omhu i undersøgelsen. Det handlede ikke kun om, at du kan handle. Det handlede om en bestemt form for tilgang, en vis form for menneskelighed og ydmyghed. For det var ikke et uheld. Regina og helt ærligt, du [Kingsley], fordi du tidligt havde så meget materiale, vi sad bare på det hotelværelse, og du var så samarbejdsvillig. I ansætter tonen. Din proces, måden du arbejdede på, og også din åbenhed til at have samtaler om, hvad der virkede, og hvad der ikke virkede; det satte tonen. Jeg har været i situationer på film og på projekter, der ikke var så dejlige som dette sæt.

ELI GOREE : Det er sjovt, at vi alle har forskellige meninger. For jeg følte virkelig, at det var Regina og dig, Leslie. Jeg laver ikke engang sjov. Du har allerede været en del af en enorm franchise, men alligevel din ydmyghed og sejhed og din vildskab til at kæmpe for de ting, du skulle kæmpe for. Der var aldrig en følelse af 'Jeg sidder ved siden af ​​Tony-prisvinderen' eller 'Jeg sidder ved siden af ​​Oscar-vinderen, Regina King.' Når I kom ind som seriøse, ydmyge og villige til at lytte og villige til at tage tingene ind, satte det en tone. For mig var det sådan: 'Okay, dette er tonen. Dette er stemningen. Sådan er holdet. Sådan kører holdet. Lad mig komme op i fart.'

Regina King med Eli Goree på settet til 'One Night in Miami'

Det er stadig sjældent, at man ikke kun har en sort instruktør, men også en sort instruktør, der er lige så dygtig af en skuespiller som Regina King. Dette er sådan en unik sort historie, hvor nyttigt var det at have Regina som instruktør at henvende sig til?

DET : Bare for at vide, at hver gang hun gik den korte gåtur bag kameraet for at hviske noget i mit øre, ville hun tilbyde mig noget, der var en værdi for mig. Hun ville gøre mig bedre. Hun ville sætte mig på en mere ærlig vej, en mere underholdende vej. Hun ville tilbyde mig noget, der ikke ville være faldet mig ind. Det var fordelen ved at have, blandt quadrumviratet, det femte-trommevirat [ griner ] hun var virkelig det andet medlem af besætningen. I en lille gruppe brødre havde vi en søster.

[stilhed]

For øvrigt kan alle melde sig.

DET : I må hellere tale om Regina!

[ griner ]

AH : Det var så instrumentelt hjælpsomt på alle mulige måder. Her er noget, som folk ikke forstår om værdien af, at hun er sort. Hun forstår betydningen og værdien af ​​det, vi går igennem, og hvordan vi går igennem det. Du behøver ikke at gå til hende og sige: 'Hey, vi ville ikke gøre det her på grund af X, Y og Z. Eller det er ikke normalt i vores kultur.' Det behøver du ikke forklare hende. Med andre instruktører oplever jeg, at jeg er nødt til at forklare det ret ofte. Og jeg er nede for udfordringen, men til sådan noget her, hvor det handler om kulturen, og det er for kulturen – du har brug for nogen, der vil forstå kulturen.

Så har du også Kemp Powers, denne bror er uovertruffen genial - råb til Kemp for at skrive ' Sjæl '—hvem får det. Han kender tonen i samtalen, og hvordan samtalen skal forløbe, for at vi kan nå potentialet for effektivitet for budskabet. Så det hjælper virkelig så meget, når du har sorte mennesker, der fortæller en sort historie .

KBA : Jeg har ikke haft oplevelsen af ​​at arbejde med en, der er så tunet ind i processen [som Regina]. Den ro hun havde, og hvordan hun vidste hvornår hun skulle komme og hvor meget hun skulle sige. Jeg har aldrig følt mig bombarderet. Nogle gange vil du have rigtig gode instruktører, men de forstår ikke rigtig skuespil. Der er et bestemt sprog, du har brug for, ellers oversætter du resten af ​​tiden. Med Regina behøvede jeg aldrig at oversætte. Hun giver dig et lille skub og et styr, og så er du i gang. Hun fik det bedste ud af mig. Jeg har aldrig følt mig så fri på sættet.

AH : Kingsley foretog forskningen for at præsentere en anden side af Malcolm. Og Regina fokuserede virkelig på disse mænds sårbarhed. Det får vi vist her, og det giver dig bare en helt ny respekt for, hvem de var, og hvad de præsterede.

FOR EKSEMPEL : Jeg vil bare gentage alt, hvad disse brødre siger. For mig havde jeg allerede gravet i Cassius-rollen, som kan være god og dårlig, fordi det her er en anden historie. Hun havde en virkelig klar vision af historien og det øjeblik, hun forsøgte at fortælle. Meget af den retning, jeg fik fra hende, var: 'Hvem er jeg i denne historie? Hvor er jeg lige nu?” Sørg for, at du er med i den rigtige film. Når du har fire forskellige entiteter, der kunne være deres egen film alene, er denne evne til at sikre, at alle er med i den samme film afgørende.

DET : Film er sådan noget, der samarbejder. Da jeg kom fra teatret, vidste jeg, at når nogen, jeg beundrede, var i teatret, havde jeg en vis kontrol over deres oplevelse den aften. Med film, jeg har lært, med den lidt over en håndfuld film, jeg har lavet, slipper man virkelig den kontrol. Regina tog sig af os på dagen. Hun tog sig af os i klipperummet. Det hun har givet os tilbage er så smukt. Og på mange måder bedre, end jeg overhovedet kunne have forestillet mig.

Regina King med Kingsley Ben-Adir på settet til 'One Night in Miami'

I 'One Night in Miami' er der så mange flue-på-væggen-samtaler, som vi som sorte er vant til at have. Filmen er næsten som en barbershop på et hotelværelse. Hvor meget vægtede du, da du prøvede at oversætte disse ærlige samtaler?

FOR EKSEMPEL : Jeg følte ikke vægt. Fordi vægt for mig er som en byrde. Jeg følte begejstring. Det er det, jeg elskede så meget ved manuskriptet: Det var ikke den samme gamle biopic. Det startede ikke, da han var barn, et eller andet sted, under nogle svære omstændigheder, og så begyndte han at vokse. i ' Men ,” denne nat [25. februar 1964] sker i den film. Men den er her, og så er den væk. Det er det, du går glip af, når du forsøger at sætte en andens liv – som Malcolm X eller Cassius Clay – på to timer. Det smukke ved dette er, at du kan gå på et dybt dyk og pakke et opladet øjeblik ud og se, hvor meget liv der er i én samtale. Du kan for eksempel lave en film om dagen Nelson Mandela kommer ud af fængslet. Du kan lave en film om hele hans liv, eller du kan lave en film om det en dag, fordi det er nok til en film. Jeg svælgede over muligheden for at kunne fortælle denne historie, som jeg synes var nødvendig og smuk.

AH : Jeg mærkede ikke rigtig nogen vægt. Jeg følte opstemthed. En del af mit ansvar som kunstner er at udstille de ting, som folk måske ikke forstår. Eller for at vise de ting, som folk går igennem, så de ved, at de bliver genkendt. Til den slags samtaler var jeg glad, fordi vi får vist folk, hvad vi taler om. Dette er, hvad der foregår. Og du kan ikke nægte os.

Du har en super-megastar-sanger, en super-megastar-fodboldspiller og verdens sværvægtsmester. Du har alle disse mænd, som du ville tro er fjernet fra enhver virkning, som vi andre går igennem – men nej; de gennemgår præcis det samme. Deres position i livet, deres penge og deres indflydelse betyder intet, når du sætter det op imod, at de er sorte i Amerika. Folk ser på mig og taler om emner, og de siger: 'Men du er en succesfuld skuespiller.' Først og fremmest taler vi ikke engang om det. Vi taler om den værdi, mit liv har i forhold til dit. Det er ikke det samme. Så stop med at benægte det, især når du ikke oplever det.

KBA : Som en arbejdende skuespiller handler så meget af dette job bare om at træde vand og prøve at få den næste koncert. Andre skuespillere interviewer sikkert hele tiden og analyserer arbejdet. De er i en meget luksuriøs position i toppen; hvor de kan bestemme, hvilken type karakter de vil spille. De former deres karriere. Men for resten af ​​os er vi bare herude. Så da denne mulighed kom, var det en meget alvorlig situation. Det er en mulighed for at vise Regina King dit skuespil.

Nogle gange ser casting-direktører først på dine bånd, og så beslutter de, om de er gode nok. Men jeg tænkte: 'Jeg tror, ​​at Regina faktisk vil se disse', fordi de virkelig prøver at finde en Malcolm. Det var en glæde i sig selv. Vægten af ​​det var, ja, at spille Malcolm, men også at vise værket til Regina og bare komme til at gøre det, du altid har drømt om.

FOR EKSEMPEL : Det vil jeg lige understrege. Jeg får det spørgsmål hele tiden. 'Hvad fik dig til at vælge denne rolle?' Det er bare så sjovt for mig, for det var ikke den position, jeg var i som skuespiller. At sige: 'Åh, jeg vil vælge at give denne Cassius Clay-rolle videre ...' Nej, nej. Du er taknemmelig for at have muligheden for at komme til audition til sådan noget.

Leslie Odom Jr. i 'One Night in Miami'

Det føles som om, at betydningen af ​​denne film vokser hver eneste dag, især da vi har set, hvad der er sket i løbet af det sidste år. Hvordan har det at gøre denne film holdt fast i dig på det personlige og spirituelle plan?

DET : Det var en afklarende oplevelse. Jeg vidste ikke, om filmen ville gøre noget, om nogen ville se den. Dette var før Amazon kom til at støtte det. Jeg har lige lavet en lille uafhængig film. Det var en lignende oplevelse som at arbejde på ' Hamilton .' Der var noget, jeg havde mistanke om ved mig selv. Jeg ved, at jeg ikke er den eneste. Disse brødre havde sandsynligvis lignende oplevelser. Det er den ting, når du vokser op, og du har lyst til: 'Jeg ved det ikke. Jeg kunne gøre noget særligt, hvis jeg fik muligheden.” Du ser dine hvide brødre og søstre virkelig rive det op og klatre op ad stigen, og du tænker: 'Måske kunne jeg være en konkurrent?'

Hvad Lin-Manuel gav et værelse fyldt med sorte og brune mennesker var beviserne. Det handlede ikke om at bevise det for verden eller for publikum, hvilket jeg er taknemmelig for, at vi også fik chancen for, men vi fik bevist det over for os selv. Da jeg forlod 'Hamilton', behøvede jeg aldrig igen at stille spørgsmålstegn ved, hvad jeg var i stand til. Det er en stærk ting at give nogen. Det er, hvad Kemp gav os med dette manuskript. Han lagde handsken fra sig. Kingsley og jeg ville tale om, hvordan dette var vores ' Glengarry Glen Ross .' Kemp og Regina, de tillod os at bevise noget for os selv. Før jeg kendte nogen, der ville se det, tænkte jeg, at 'jeg tror, ​​vi gjorde noget særligt derude.'

AH : For mig var der faglig vækst. Jeg studerede Regina og hendes instruktion. For på det tidspunkt havde jeg anskaffet mig en kortfilm, som jeg var i gang med at producere, og skulle instruere, men så fik vi karantæne. Vil stadig gøre det, men det var egentlig bare at studere Regina.

På det personlige plan har jeg været så heldig at være en del af nogle projekter, der har påvirket kulturen på storslåede måder. Jeg mærker det igen med denne film. Jeg kan se, hvordan det er blevet modtaget indtil videre. Det rungende svar har været synonymt og konsistent med, at folk forstår, at dette ikke er en film, der kommer til at skæve dig over hovedet eller fortælle dig, at du tager fejl. Dette er en film om kærlighed, om empati, om sammenhold og om at bygge noget. Det handler om sorte mennesker. Og det handler om disse brødre.

KBA : Jeg elsker, hvad Kemp sagde i går om, hvordan han er frustreret over, at så mange mennesker kalder filmen 'rettidigt.' Det var på tide i 2013. Det var på tide i 2015. Det var på tide, da dette skete i London. Det føltes betimeligt, da jeg læste det i sommeren 2019. Da jeg kom ind i dette før pandemien, før George Floyd, som en sort mand, forstod jeg, hvor vigtig samtalen i denne film var.

Jeg var så begejstret for tanken om at være en del af noget, jeg ikke havde set før. Den følelse kan være lidt skræmmende. Men du skal være smart og tænke ud af boksen og sige: 'Nej - det er faktisk en god ting.' Det er ligesom, hvad Leslie sagde til mig før, 'De laver dem ikke sådan her.' Det var en virkelig engangsmulighed. Og … det besvarer slet ikke dit spørgsmål.

DET : Nej nej. Det handler virkelig om flowet. Strømmen. [ griner ]

EG: Jeg nyder, hvad alle siger. Jeg glemte spørgsmålet begge gange. Disse brødre inspirerer mig lige nu.

Aldis Hodge i 'One Night in Miami'

Det handlede bare om, hvad du har taget væk fra at lave denne film.

FOR EKSEMPEL : Mand, så mange ting. Personligt har jeg så meget beundring for disse fyre. Hvad de lægger op der, hvad de opnåede, den ære, de gav deres karakterer, det er fantastisk. Hver dag vågner jeg op, og der er en ny person, der er blevet rørt af denne film. Jeg har aldrig været en del af noget, der giver sådan genklang. Folk ser det her, og de sender mig en besked og siger, at de græd, eller også er de glade for, at de fik set dette.

KBA : Det er lidt overvældende.

FOR EKSEMPEL : Nemlig. Jeg behandler det stadig. Det begyndte jeg at få en anelse om, da jeg først begyndte at spille Cassius. Jeg forblev i karakter nede i New Orleans, og jeg så, hvordan folk reagerede på mig.

Folk ville give mig ting gratis. 'Nej - bare rolig om det mester. Kan du skrive under på dette?' Og jeg ville underskrive det, men de ville være sådan, 'Nej, nej - underskrive det som Cassius. Ikke som Eli.' Selvom du bare portrætterer ham, rører det folk på en særlig måde. Jeg ved, det er sandt for alle disse mænd. De havde en indflydelse i verden, og de brugte deres liv til at betyde noget for andre. At være en del af den arv, at have en lille tilknytning til den historie, det er noget, jeg er så stolt af. Og så at have den forbindelse, jeg har med Regina og med disse fyre på et personligt plan. Disse mennesker er virkelig vigtige for mig.

Jeg så noget i det allersidste afsnit af 'Seinfeld'. Seinfield sagde, før de gik ud for at skyde: 'Fra nu af, når nogen nævner en af ​​os, vil de altid tænke på os alle fire.' Det kunne ikke være mere sandt end med denne gruppe på fire. Det er en særlig forbindelse, der næsten aldrig sker.

'One Night in Miami' vises nu på Amazon. For at læse Odie Hendersons anmeldelse af filmen, Klik her .