Lateralt set: en fejring af højre-til-venstre og venstre-til-højre kamerabevægelser


[ Redaktørens note: I denne video essay for RogerEbert.com, filmskaber og kritiker Spejder Tafoya taler om en bestemt type bevægende skud, den laterale dolly, som hovedsageligt bevæger sig fra venstre mod højre eller højre mod venstre gennem skærmrummet, placerer karakterer i deres omgivelser eller viser dem bevæge sig gennem det. En modificeret udskrift af Tafoyas fortælling er nedenfor. Del venligst dine egne favoritter i kommentarfeltet. ]




At vælge et yndlingsbillede fra Apokalypse nu er et fjols, men et par stykker har altid skilt sig ud, og de er alle sammen dukkeskud.

For mig er den slags optagelser kommet til hjertet af hver film hurtigere og mere kortfattet end nogen anden teknik. Tag disse få nær begyndelsen af Apokalypse nu . Ikke alene er de fascinerende, men de står også for historiens temaer.

Overvej det lange billede af den belejrede lejemorder Martin Sheen og patruljebåden ankommer til oberst Kilgores flodlejr før den store helikopterangrebssekvens.



Det er første gang, vi ser karakteren, kaptajn Willard, faktisk bevæge sig gennem den verden, vi har fået, og det er det første glimt, vi har fået af, hvad amerikanerne har gjort ved det smukke landskab i Vietnam og dets folk.

Metoden er perfekt. Bevægelsen er flydende, klar og bevidst.

Vi bevæger os i Willards tempo, med aktive genstande og mennesker, der bevæger sig rundt om ham, hvilket illustrerer hans isolation fra verden og krigen.



Han står alene, leder efter det underliggende formål og spekulerer på, hvem der har kontrollen.



Og så er der noget andet, der altid har fået denne del til at blive hos mig. Kig forbi Martin Sheen, og du kan se skyggen af ​​kameraholdet, der skubber dukken bag sig og fanger det hele.



Og lige når det virker som en simpel kontinuitetsfejl, hvem ser vi i næste skud end instruktør Francis Ford Coppola og hans filmfotograf Vittorio Storaro ? En elegant og helt utilsigtet lokkemad og switch.

Eller er det?



Og det er grunden til, at jeg elsker billeder som denne så meget. De indebærer omsorgsovervejelse og samarbejde. Du skal have kortlagt handlingen i baggrunden, og du skal have målt det tempo, hvormed din skuespiller vil gå igennem og have dine operatører til at skubbe dukken med samme hastighed. Du skal være sikker på, at kameraet og skuespilleren er på samme vej og plan, så han eller hun forbliver i profil under optagelsen.

Det har altid slået mig som den hurtigste måde at udsende inklusivitet på. Det er sådan, denne karakter bevæger sig gennem verden, og det er sådan, verden bevæger sig omkring dem.

Hver beslutning taler meget. Dukkens og skuespillerens hastighed, forskellen i hastighed mellem karakteren og alt andet i billedet, forhindringer mellem kamera og motiv. Hver detalje tæller, fordi den er endnu et fingerpeg om, hvem og hvad filmen handler om.

Hvad er nogle af dine yndlings dukkebilleder?


Spejder Tafoya er en blogger og filmskaber, der bor i Doylestown, PA. Han skriver for og redigerer kunstbloggen Apokalypse nu og instruerer både spillefilm og kortfilm, hvoraf mange er gratis at se på honorszombiefilms.com .