Kvinden i huset på den anden side af gaden fra pigen i vinduet trækker sin lange titel gennem en uinspireret sæson

Når jeg reflekterer over Netflixs bizarre, udmattende navngivne nye projekt, 'Kvinden i huset på den anden side af gaden fra pigen i vinduet', bliver jeg mindet om Lifetimes 'A Deadly Adoption'. Husk hvordan i 2015, Will Ferrell og Kristen Wiig medvirkede i en ærlig-til-Gud Lifetime Original Film, en parodi, der udelukkende hvilede på den meta-joke, der Ferrell og Wiig var i en Lifetime-film ? 'Woman in the House ...' er grundlæggende sådan, men for det seneste indlæg-' Væk pige ” Trenden med kvindeledede lufthavnsthrillere forvandlet til filmiske psykothrillere. Og af og til afviger det et stykke tid … indtil seriens ene joke begynder at løbe tør.

Skrevet af 'Nobodies'-skaberne Hugh Davidson, Rachel Ramras og Larry Dorf, og instrueret af ' Lyng '' Michael Lehmann , 'Kvinden i huset...' leger med spændingshistorierne som ' Pigen i toget ' og Netflixs egen ' Kvinden i vinduet ” fra 2021. Grundhistorien er den samme: Kristen Bell fylder Amy Adams / Emily Blunt rolle som Anna, en ombrofobisk maler, hvis ægteskab og liv faldt fra hinanden, efter at hendes unge datter døde i en forfærdelig ulykke. Nu forlader hun sine dage med at stirre ud af den store karnap i sit elegant velplejede forstadshjem, fylde sit gigantiske glas rødvin lige til randen, læse mysterieromaner med titler på næsen som Pigen på krydstogt , og går igennem hver dag i en tåge.

Hendes liv bliver pludselig lidt mere interessant, da en smuk, skægget englænder ved navn Neil ( Tom Riley ) flytter ind på den anden side af gaden sammen med en ni-årig datter (Samsara Yetts tidlige Emma), der kunne være spyttebilledet af sit eget tabte barn. Men en nat ser hun – eller tænker hun ser - Neils nye kæreste Lisa ( Shelley Hennig ), gisper mod vinduet, hendes hals skåret over. Næste dag fortæller Neil en hektisk Anna, at det hun så ikke var ægte; Lisa er lige rejst til Seattle, ser du.



Drevet af en følelse af retfærdighed, eller endda bare noget, der fylder hendes dag, begynder Anna at spille detektiv, fast besluttet på at løse mysteriet et overfyldt glas merlot ad gangen.

Der er en sart kunst ved den lige ansigtede parodi: Gå for bredt ud, og du risikerer at miste overblikket over dit emne. For subtil, og vittighederne registreres knap nok. 'Woman in the House...' vælger den sidstnævnte tilgang, der i det væsentlige giver en gengivelse af de film, som den taler om, men øger absurditeten med 5 %. På denne måde er det ikke for ulig søskende Will Ferrell-projektet ' Babylons bytte ', som gentog rytmerne fra tv-begivenhedsminiserien fra 70'erne og 80'erne med et par stykker absurdisme drysset her og der. 'Woman in the House...' lander på den anden side ikke helt den samme balance, og det lider som et resultat.

Hvilke gags er der i vid udstrækning virker: Bells Leslie Nielsen-niveau af engagement er en afledende kontrast til dumheden i verden omkring hende. Hver gang hun besøger sin datters grav for et hjerte-til-hjerte, har gravstenen en anden banal, inspirerende sætning (f.eks. 'I himlen kan du danse, som ingen ser på'). Hendes Instagram er definitionen af ​​banal, med almindelige billedtekster som 'solsikke' og 'cappucino' til at ledsage hvert stock-billede på hendes feed. Hendes nysgerrige bedste ven ( Mary Holland ) beundrer åndeløst hendes dygtighed som maler, når de værker, vi ser, er de mest motel-kunst-kaliber indtryk af blomster. Med et par minutters mellemrum giver serien os en smidt gag som Annas eksmand ( Michael Ealy ), en kriminel psykolog, der tager deres lille pige med for at interviewe en seriemorder til Take Your Daughter to Work Day, eller Annas uhyggelige handyman Buell ( Cameron Britton ) uendeligt arbejde på deres postkasse for hvad der føles som dage (og hvad der måtte være flere år ). En verden af ​​'Woman in the House...' er en, hvor flyselskaber tilfældigt beslutter sig for ikke at flyve til vestkysten hele sommeren, og kvinder kan drukne i en sø på fem sekunder.

Desværre kan (eller vil) showet ikke fastholde det anarkiske momentum efter otte halvtime-ish episoder. Der er lange strækninger af serien, hvor Ramras, Davidson og Dorf ser ud til at være tilfredse med blot at flytte historien videre, idet man antager, at selve seriens eksistens er nok til at få dig til at grine. Manglen på specifikke vittigheder bliver så pointen: det er sjovt, fordi det er det dødsens alvorlig . Det er også sjovt, men det kan kun tage dig så langt.

Der er også problemet med at lave sjov med noget, som a) næppe var et kæmpe hit, da det kom ud, og b) havde sin egen tunge plantet solidt på kinden. “ Kvinden i vinduet ” blev lammet på det tidspunkt for dets hokey manuskript og overdreven hovedperson, men så meget af det føltes som målrettet lejr; 'Woman in the House...' ser ud til at stikke os i ribbenene og minde os om, hvor latterlige genrens præmisser og troper er, når, ja, vi ved, at de er fjollede. Det er sådan set pointen. Vi har allerede grinet af Joe Wright og Amy Adams' vanvittige bud på materialet. Denne nye version føles som at sætte en hat på en hat.

Indrømmet, 'Woman in the House...' går ud med et brag; efter otte afsnit, der har peget fingeren på hver eneste af seriens tegneserieagtigt mistænkelige karakterer, lander den på den, du mindst forventer (for ikke at nævne, hvem der ville være sjovest for Bell at kæmpe i det knock-down, træk-out slagsmål ved det uundgåelige klimaks). Og serien slutter med en uventet cameo fra en A-lister og potentialet for et nyt mysterium, der kan indtage Annas tid i en anden sæson. Jeg ville bare ønske, at showet havde mere af den slags svimlende energi og ikke strakte sin one-joke-præmis ud til så klodsede længder.