Jockey

Drevet af

Clifton Collins, Jr., stjernen i racerbanedramaet 'Jockey', har ridning i blodet, selvom dygtigheden er så sjældent påkrævet, at vi næsten aldrig har nået at se ham gøre det. Født Clifton Gonzalez Gonzalez , Collins er barnebarn af en vestlig film- og tv-skuespiller, Pedro Gonzalez Gonzalez, og grandnevø af en anden, Jose Gonzales-Gonzales. Collins spillede en lille rolle i de vestlige scener af 'Once Upon a Time in Hollywood' og var i skrivende stund fast i 'Westworld'. Hans 'Jockey'-karakter, veteranrytteren Jackson Silva, blev skabt af filmens medforfatter og førstegangsinstruktør, Clint Bentley , der voksede op omkring hestebaner, fordi hans egen far var jockey.

Denne baggrundsinformation er til at forklare, hvad du går ind til, når du ser 'Jockey': en film, der ikke har meget plot at tale om, som kaster dig ind i midten af ​​en rigt detaljeret verden bygget ud fra førstehåndsobservationer , og det forener sig omkring samarbejdet mellem Bentley og Collins. Deres er en indie-filmsindsammensmeltning for tiderne, på niveau med værket Abel Ferrara og Willem Dafoe har gjort siden Ferrara blev ædru.

Collins er overbevisende fra billede et. Når han ses i silhuet (hvilket ofte er), har han det senede omrids af en rodeorider eller caballero fra gamle film, hvor mænd skød sig sammen med en cigaret eller et græsstrå mellem tænderne. Han udstråler den stålsatte kompetence, der Steve McQueen bragt til vestlige dramaer som 'Nevada Smith,' Junior Bonner ' og 'Tom Horn.' Jackson er en erfaren rytter, der nærmer sig slutningen af ​​sin karriere. Han er macho, men afslappet. Han puster ikke brystet ud i forsøget på at imponere nogen, fordi den slags stivhed kalder på problemer, og han har fået nok angst at kæmpe med.



Der er ikke mange overraskelser at finde med hensyn til historien: der er en hestetræner ved navn Ruth ('Deadwood'-stjernen Molly Parker ) som har været Jacksons ven i årevis og virker som om hun kunne være tilbøjelig til at flytte tingene ind i en anden kategori. Og der er en ung ny fyr ved navn Gabriel ( Moses Arias ) hængende rundt på banen. Han har den rigtige størrelse til at være jockey. Til sidst indrømmer han, at han har fulgt Jackson rundt på ridebanen for at forblive tæt på ham, fordi (siger han) han er et produkt af en slyngel, Jackson havde med en kvinde 19 år tidligere, og tror på, at det er hans skæbne at slutte sig til sin fars verden.

Der er også en genialt begavet hest og et stort løb på vej, og en diagnose for Jackson, der tjener samme funktion som de scener i alle ' Stenet ' film, hvor en læge advarede Rocky Balboa om, at hvis han kom i ringen igen, ville han blive døv eller blind eller få hjerneskade eller miste en nyre (eller var det Adonis Creed?). Hvad tror du, en fyr som Jackson går at gøre med sådanne nyheder? Sige, 'Tak for ærligheden, doktor' og aflevere hans rideafgrøde?

Parker og Collins har kemi. Dens højdepunkt er en lang, stille, intens samtale i Jacksons trailer, der er en genstandslektion i, hvordan man får et lille rum til at føles stort: ​​ved at indramme omgivelserne på måder, der giver dig en fornemmelse af, hvad det gør ved en persons energi at leve alene i det, og så viser hvordan den energi ændrer sig, når du tilføjer en anden person med en anden stemning.

Du ser ikke en film som denne for plottwists. Stemningen er mere beslægtet med en af ​​disse mid-karriere, medium-budget Clint Eastwood billeder, hvor han spillede en nedslidt veteran fra et eller andet erhverv, der gav alt og havde et par gyldne øjeblikke, men var på vej ind i halvtredserne eller tresserne og indså, at han hele tiden bare var meget god, ikke fantastisk, og at den vigtigste det, han har at vise for alle de år med hårdt arbejde, er et job, der tilfredsstillede ham.

Der er også et lille strejf af sportsfilmen, som den praktiseres af Ron Shelton (' Bull Durham '' Blikkop '), som kunne lide at fokusere på fyre, hvis tid var gået, og som aldrig var ligeglad med, hvem der vandt eller tabte, fordi han altid var mere interesseret i sportens kultur og i den måde, atleter forholdt sig til hinanden og til venner, familie , og støtte professionelle i deres lille verden. Det gør vi egentlig ikke se nogen løb i denne film - i hvert fald ikke som på andre racerbanebilleder. Der var ikke noget budget til det, og de ville ikke risikere at skade deres stjerne, så de finder opfindsomme måder at få løbene til at føles som interne, følelsesladede begivenheder eller ellipser i historien, som når soldater i et skuespil om krigshoved afsted til kamp før pausen og kom så tilbage bagefter, og du kan se, om de vandt eller tabte, ved hvordan de bærer sig.

Filmen blev optaget på en fungerende racerbane og blander ikke-skuespillere med professionelle, mest imponerende i en dejlig scene, hvor racerløbere samles og diskuterer deres skader. Jackson sidder og lytter til de andre, der beskriver omkostningerne ved deres beslutning om at hellige sig et job, de elsker, og som betaler lidt og kræver så meget.

Dette er et drama, der sætter pris på journalistiske eller dokumentariske værdier, såvel som den 'episke naturalisme' i film af instruktører som f.eks. Terrence Malick og Chloe Zhao, hvor kameraet måske er lige så interesseret i rindende vand, en solnedgang, en flok fugle eller en række heste med silhuet, som i hvad end karaktererne gør eller siger. Partituret af The National's Bryce og Aaron Dessner , er på samme måde, ved at bruge tromme, brummende, perkolerende lydlandskabseffekter for at få det til at virke som om tiden er blevet komprimeret eller udvidet eller på anden måde holdt op med at være målbar.

Den bemærkelsesværdige kinematografi af Adolpho Veloso bruger en episk, smal ramme til at formidle beskedenheden i karakterernes liv. Optagelserne indrammer skuespillernes reaktioner og kropssprog på en måde, der gør dem til en del af landskabet i stedet for kunstnere, der strutter på en scene i den virkelige verden. Vi tror på, at de bor og arbejder her, og vi er blevet inviteret til at sidde tæt og se dem eksistere.