Indkørsler

Drevet af

De 'store' scener i Andrew Ahn 's yderst blide 'Driveways' involverer en ung dreng ved navn Cody (Lucas Jaye), der lytter til en ældre mand ved navn Del (spillet af den afdøde Brian Dennehy ). Del deler stykker om sit liv - for dyrebart til at nævne her - og mere end én gang ender deres interaktioner med, at Cody kigger op på ham, behandler det hele og siger bare 'Ja.' Det er en total børnereaktion, men i den stille kraft af 'Driveways' handler det om, hvad der er under overfladen af ​​disse mennesker, osmosen af ​​meningsfulde, men korte forbindelser. Cody og Del kommer fra modsatte livserfaringer, men der er en filmisk ømhed i deres tid sammen.

Dette er en film, der er imponerende, hvis ikke stædigt underspillet, hvor livshistorier kommer fra udvalgte bidder af præcis dialog, med kærligt gengivet karakterer sat ind i en samling af scener, der simpelthen giver os mulighed for at leve med dem. Beviser efter sin utrolige debut ' Spa aften ”at han stadig er en af ​​de mest yndefulde amerikanske filmskabere i spillet, har Ahn lavet den slags film, der har magten til at styre din puls, komplet med et klaverpartitur (af Jay Wadley ) som næsten inspirerer til meditation, mens du ser filmfotograf Ki Jin Kim s tankevækkende billeder. Jeg vendte tilbage til 'Driveways' for en anden visning kun et par timer efter at have set den første gang, men det mere præcise ord ville være, at jeg undslap til det.

Skrevet af Hannah Bos og Paul Thureen , foregår historien over en stille sommer i en lille by i New York. Codys tante April er gået bort og efterlader et hjem fyldt med hamstrede genstande og et ansvar for sin mor Kathy ( Hong Chau ) for at tømme huset, så det kan sælges. Huset er kulsort med nipsting, der tårner sig op til loftet, og da hun først forsøger at håndtere en kæmpe bunke, vælter den over hende.



At skændes med Cody er ikke en af ​​Kathys mest krævende pligter, da han er en lydig holdspiller, der genkender sin mors smerte, selvom han ikke forstår den. Cody er den slags knægt, der ofte ryster, når han stiller spørgsmål, uden at ville forstyrre folk, et af mange slående træk fra Jayes fremragende præstation. Han er et følsomt barn, noget hans mor er aktivt opmærksom på, og det bliver en af ​​hans mange indtagende egenskaber, mens han interagerer med andre mennesker i nabolaget (som en racistisk kvinde spillet af Christine Ebersole , og hendes to macho preteen børnebørn).

Cody får en usandsynlig ven i en ensom gammel mand, der bor ved siden af, Del. Først er Del kun Koreakrigsveteranen, der får en tur fra Kathy til VFW efter at være blevet glemt af den ven, der skulle hente ham. Men så er han Del, Codys trygge rum, som giver ham små historier, hvoraf Cody kun har udvalgte opfølgende spørgsmål. Mest af alt giver de hinanden det, de har brug for – noget selskab, en lettelse sammenlignet med de mange tilfælde, hvor vi ser dem i stille isolation.

I en af ​​sine sidste roller er Dennehy en titan i sådan en tilbagelænet historie, hvor Ahns kamera pakker meget ind i den måde, hvorpå han sidder alene ved et spisebord eller deler et par griner med sine venner til bingo. Han passer godt til dens sentimentalitet, især i de korte ting, han giver om sin afdøde kone Vera, eller når han tilsyneladende er fortabt i farven og størrelsen af ​​en lokal købmandsbutik. Men rollen er især legendarisk for de scener, han deler med Jaye, den måde Del naturligt giver visdom ved at reflektere over sit liv, med Dennehys klassiske skinnende øjne, der bekræfter Dels oprigtighed.

Tilbage i Aprils hjem udvikler Chau sin egen historie, den mest ensomme 'Driveways' har. Når hun arbejder gennem sin søsters overvældende ejendele (som var 12 år ældre end hende), bliver Kathy kastet ud i et liv, hun ikke kendte til og var blevet fremmedgjort fra, mens hun selv blev den selverklærede 'vilde.' Og når Kathy ikke arbejder på huset, laver hun medicinske transskriptioner med håb om en dag at blive sygeplejerske. I de få scener, der eksplicit fokuserer på hende, viser Chau ømt en kvinde, der laver sit eget rum, og en hårdhjertet, nogle gange kloge tidligere oprører, der langsomt svigter hende.

Ahns film er langt mere beroligende, end den er stødende, og dit kilometertal kan afhænge af, om du ville ønske, at den gjorde mere med disse karakterer – hvis du vil se flere optagelser af Kathy, der arbejder gennem hendes søstres hjem, eller scener med Del og Codys binding . Men det bliver tydeligt, når du er på filmens bølgelængde, at det er præcis den historie, dens skabere ønsker, den skal være, især i forhold til hvordan den står tilbage fra typisk fortællestruktur med Codys grad af følsomhed, der omfavner dens meget styrke.

'Driveways' består ikke af mange tunge dramatiske beats, og alligevel kan den stadig fange dig med øjeblikke af empati, der alene berettiger denne films eksistens. Den bedste kan være den, der får 'plot' i gang – Kathy stikker af til Del, mens hun kører ham til VFW om manglen på elektricitet i aprils hus, og hvor dyrt det vil være at få det tændt i et par dage . Næste dag vender Cody og Kathy tilbage til huset og ser en stak strømskinner med en forlængerledning, der løber fra Dels hjem. På et tidspunkt, hvor apati er blevet foruroligende klaustrofobisk, er sådanne udfoldelser af overraskende, stille venlighed en sand balsam.

Premiere i dag på VOD og digital.