I filmen 'Mac' fanger John Turturro hverdagens visse adel

Til allersidst af John Turturro sin nye film' Mac ,' efter at alle kreditter er rullet, er der en skrattende båndoptagelse fra en telefonsvarer. 'John? John?' spørger en stemme, og så brokker stemmen sig over hele idéen med telefonsvarer. Stemmen tilhører Turturros far, Nicholas, der døde i 1988, og hvis liv som bygningsarbejder og entreprenør inspirerede filmen.

Det er i modsætning til de fleste andre film lavet i Amerika i dag. Det handler om mænd, der arbejder med deres hænder og bygger huse. De fleste af mændene i moderne Hollywood-film arbejder kun som betjente, kriminelle, advokater eller narkohandlere. Nogle gange er de gale slashers, og mere sjældent politikere. De tjener næppe nogensinde en almindelig levebrød ved at udføre hårdt arbejde med deres hænder, den slags arbejde, som mange mænd fra tidligere generationer tog afsted for at udføre hver morgen i deres liv.

I filmen, der åbner fredag, spiller Turturro en karakter løst baseret på sin far. Han har to brødre, og de arbejder med byggeri og bygger huse. Det er 1950'erne. Deres far hamrede ind i dem, at hvis jobbet er værd at udføre, er det værd at gøre det rigtigt. Det er ikke alle, der er enige i det - bestemt ikke den slemme entreprenør, de arbejder for. Men Turturro-karakteren kender ikke nogen anden måde at arbejde på, og ved slutningen af ​​filmen er han i stand til at stå foran et almindeligt hus på en almindelig forstadsgade og fortælle sin søn: 'Jeg byggede det, det er min hus.'



Sønnen i filmen repræsenterer John Turturro. Scenen ramte mig med en uventet følelsesmæssig kraft. Min egen far var elektriker ved University of Illinois, og en dag tog han mig over til Memorial Stadium og viste mig de elektriske ledninger og fortalte mig: 'Jeg satte dem i.' Turturros film hænger sammen med den måde, mange mennesker føler på, hvad deres forældre har betalt. 'Mac' har taget form i mere end 10 år, fortalte Turturro mig under et nyligt besøg i Chicago. Først var det et skuespil, derefter et manuskript, og først efter hans succes som skuespiller i flere nyere film var han i stand til at sammensætte finansieringen til at lave det.

Turtorro har optrådt i film siden 1985, hvor William Friedkin gav ham sit første skærmjob i 'To Live and Die in L.A.' Han havde også vigtige roller i 'Five Corners' (1988), som nabolagets psyko, der truer Jodie Foster ; ' Miller's Crossing ' (1990), som leder af en lokal pøbel; og 'Men of Respect' (1991), et gangsterbillede fra New York, som faktisk var en opdatering af Shakespeare, med Turtutto som MacBeth. Men hans i øjeblikket høje profil kom fra tre film. Han havde titelrollen i Coen brors ' Barton Fink ' (1991), som en grøn Hollywood-manuskriptforfatter. Og Spike Lee har brugt ham to gange, mindeværdigt' i ' Gør det rigtige ' (1989) var han søn af sønnerne af Sal, pizzeriaejeren. Og i ' Junglefeber '(1991), han er den lokale sandwichbutiksejer. Turturro passer ikke til en filmstjernes traditionelle profil. Han er på en måde skæv og indadvendt. Han er effektiv med at spille ret simple karakterer, men så vender han sig om og spiller en smart eller meget kompleks person, og du indser, at udseendet kan bedrage. Som førstegangsinstruktør viser han med 'Mac', at han har en naturlig følelse for film. Filmens historie er ikke indlysende ('Denne film er ikke baseret på andre film,' siger han), og mange af situationerne kan være hverdagsagtige i andre hænder, men Turturro ved, hvordan man håndterer skuespillere og kameraet. Han tvinger ikke historien ind i et kunstigt plot, eller forsøger at bevise andet, end at hverdagen, ærligt levet, kan have en vis adel.

Jeg spurgte ham, om han havde et minde om sin far, der opsummerede ham. Han gjorde.

'Det var, da han var meget ældre. Jeg skulle til Yale, og jeg var faktisk allerede i gang med at skrive dette stykke. Han kom i et stort skænderi med disse tapetophæng på Harley Hotel over noget meget dyrt tapet, han havde indgået aftale om at installere. Jeg arbejdede med ham den sommer - den eneste gang, jeg havde et kontorjob hos ham i stedet for manuelt arbejde. Jeg skulle finde ud af alt, hvad der var galt, lave en punch-liste og få det rettet. Dette tapet var dyrt, fordi det var et meget tykt stof. Det arbejde, bøjlerne gjorde, var forfærdeligt. Jeg var nødt til at fortælle ham, at det skulle udskiftes. 'Næste morgen var jeg på byggekontoret, og jeg hørte stemmer råbe. Jeg gik ud for at se, hvad der foregik, og her var denne store kæmpe fyr, der tårnede sig op over min far, og fyren slæbte og ramte min far. Og jeg fløj ned af korridoren og hoppede oven på fyren, og så hoppede alle hans fyre oven på mig. Og min far forsøgte at rive det her af væggen, og alle disse fyre holdt ham tilbage. Fem minutter senere var han helt i orden. Han var glad for, at jeg kom ham til undsætning. Men for ham var det, som om han bare stod op for og kæmpede for det rigtige.' Turturro smilede, det alvorlige smil. 'Sådan var han. Han var typen, der ville reagere på situationen. Jeg kan huske, at jeg tog ham med for at se 'To Live and Die in L.A.' Det var en af ​​de første film, jeg var med i, og det var en af ​​de der chi-chi New York-visninger; endda Andy Warhol var der. Da jeg kom på skærmen, og jeg havde den scene, hvor Bill Peterson jagter mig, begyndte min far at råbe: 'Go, John, go! De kan ikke fange John!' Jeg siger: 'Far, vær stille.' Men han kiggede på mig, som om jeg var skør. Han har det godt. Men det er den måde, han ville se film på; han ville blive meget involveret, og hvis jeg så 'Viva, Zapata' én gang, må jeg have set den tusind gange. Så han var en rigtig filmelsker og lidt af en skuespiller i sin egen ret.'

Ville han have dig til at være skuespiller?

'Han var ikke så glad for, at jeg gik ind i showbusiness, men da han så mig handle, var det okay. Han elskede film passioneret. Han anså de store filmstjerner for at være medlemmer af familien. Vi diskuterede dem ved deres fornavne : Marlon, Burt, Kirk. Grundlæggende ville han have, at jeg skulle være læge eller advokat, fordi jeg havde gode karakterer.'

Ja, det var også min far. Han ville aldrig have, at jeg skulle være elektriker. Han fortalte mig om de professorer, han så ovre på universitetet, med fødderne oppe på deres skriveborde: 'Nu er det livet for dig!'

'Nemlig.' Men han lod dig i det mindste arbejde ved siden af ​​sig? 'Lige siden jeg var 10 år gammel. Jeg plejede at rense hans huse, støvsuge dem, før folk flyttede ind. Og så en sommer lod han mig slå sidebøjlerne ud. Jeg kan huske, han var sur på mig, fordi jeg trådte på et søm og Jeg var nødt til at tage skuden. Han sagde: 'Du koster mig penge'.' Så dette er virkelig din fars historie. 'Der er meget af min far i det her. Det er inspireret af mænd som ham. For mig er han et tegn på en masse mennesker fra forskellige baggrunde, som forsøgte at gøre det bedste, de kunne gøre, med de evner, de havde.'

I filmen holder Turturros kamera sig tæt på selve værket. Til vejret mændene arbejder i, regnen og mudderet, de herlige dage, de varme sommerdage. Til byggematerialerne og kammeratskabet på jobbet og spændingerne derhjemme, især efter hovedpersonen beslutter sig for at gå i gang for sig selv, og hans brødre er ikke sikre på, at de vil støtte ham. Turturro sagde, at han viste manuskriptet til 'Mac' til Martin Scorsese , da han arbejdede i Scorsese's ' Penges farve 'i 1986.

'Han kunne virkelig godt lide det. Han fortalte mig, at jeg selvfølgelig skulle klippe det. Jeg holdt aldrig op med at tro, det kunne lade sig gøre, men jeg tror, ​​jeg var lidt naiv på det tidspunkt. Hvilket er godt.'

Arbejdede med instruktører som Scorsese, Spike Lee og Coen Brothers, tog du noter? Se, hvordan de instruerede?

'Jeg så, at de alle forbereder sig, og de har øvelser, og de ved, hvad de vil lave, og det hele er personligt. Og det hele er deres synspunkt. Jeg har vist lært, at man skal stole på sit eget synspunkt og historien. du vil fortælle. De første billeder, der er i denne film, er noget af det første, jeg nogensinde havde skrevet.'

Har det ændret livet for dig, at være genkendelig på gaden som filmstjerne?

'Det håber jeg ikke, for jeg tror, ​​at det rigeste, du skal trække på, er fra livet omkring dig. Hvis du fjerner dig fra det, så bliver du så meget smallere, og jeg tror, ​​at det er en reel fare. Jeg ville gå glip af en masse gode øjeblikke. Jeg var i metroen den anden dag, og jeg så en fyr, der havde denne taske, og han tabte den. Ingen stødte ind i ham eller noget, han tabte den bare. Og så sagde han , 'En mand har ikke en chance i dette land!' Det var bare så sjovt. Sådanne ting får dig til at tænke. Så jeg håber, at filmstjernetingen aldrig isolerer mig fra det virkelige liv. Eller fra at tage metroen.'