Grænse

Drevet af

I et interview fra 2002 med forfatteren Salman Rushdie, amerikansk filmskaber Terry Gilliam fremførte et provokerende, men slående argument om, hvorfor det er 'for let at elske' titelkarakteren i Steven Spielbergs alien-eventyr 'E.T.: The Extraterrestrial:' fra 1982: 'Det er nemt at elske E.T., [men] det burde være svært at elske E.T. ' siden E.T. har 'store Walter Keane Moonstone-øjne', hvilket får seerne til at 'umiddelbart elske det lille væsen.'

Derimod: selv de mest åbensindede seere kan have svært ved at forholde sig til de to hovedpersoner i 'Border', en kynisk svensk romantisk-fantasi, der følger den fremmedgjorte grænsepatruljekvinde Tina ( Eva Melander ) og hendes uoverbevisende tiltrækning til den Byronic fremmede Vore ( Eero Milonoff ).

Tina og Vore er to af slagsen, som de hurtigt opdager. De ligner endda hinanden: begge har udtalte (protetiske) øjenbryn, hævede kinder og takkede snagletænder. Desværre er deres gensidigt overdrevne optræden - såvel som hvordan deres monstrøse natur ubarmhjertigt sensationaliseres af forfatter/instruktør Ali Abbasi og hans medforfattere Isabella Eklof og John Alvide Lindqvist - er så afskrækkende, at jeg ofte havde svært ved at sympatisere med Tina og Vore.



'Grænse' er Tinas historie. Vi ser den grimme, verdslige verden gennem hendes øjne (for det meste oplyst med en antiseptisk sølv-grøn/blå farvepalet): folk på hendes job er anonyme, fordi det eneste, hun kan tænke på, er hendes egen uforklarlige opførsel og lidet flatterende udseende. På sit arbejde lugter hun forbipasserende rejsende, snuser efter 'skam, skyldfølelse, raseri' eller andre forstærkede mørke vibes. Denne teknik er ret nyttig for en grænsepatruljekvinde: hun bruger sine overnaturlige lugteevner til at pirre en teenagesmugler, en børnepornograf, osv. Du spørger dig måske: hvad er denne mystiske supermagt? Det er et mysterium i et stykke tid, da Tina ikke ved, hvor hun kommer fra. Det hele ændrer sig, da Vore - en mystisk rejsende, der forvirrer Tinas ellers fejlfri næse - besøger hende på hendes arbejde.

Vore er ret foruroligende, og ikke kun fordi han ligner Phil Hartman i hans Unfrozen Caveman Lawyer-opstilling. Se på den måde, som Milonoff smiler til Tina: det er et vidende smil, et der afslører mere om Vores uforskammede tilfældighed, end det gør om hans karakters defensive stikkende. Vore formodes at være Tinas modstykke, fordi han ikke undskylder, hvad der gør ham anderledes. Han ved, at han ikke er et menneske, og det får ham til at handle ud. Som når han joker rundt med Tina ved at skjule en dåse larver (som han bruger til at fodre sine ... ja, det må jeg hellere lade være med) som en hjemmelavet bombe, komplet med et ur og røde ledninger. Jeg ved godt, at dette ikke skal være et indtagende karakterøjeblik, men det er det virkelig ikke indtagende.

Alligevel: Vore skulle også være godt for Tina, især sammenlignet med Tinas uvorne betydningsfulde anden Roland ( Jørgen Thorsson ), en tegneserieagtigt manipulerende hundetræner, der elsker sine hunde mere, end han gør Tina (Roland, i sin første scene, til en fnat-inficeret hund: 'Er du stjernen i dette hus? God hund.'). Roland håner altid Tina: han bidrager ikke økonomisk til deres fælles hus og er knap engang opmærksom på hende, når de spiser aftensmad sammen. Derimod er Vore og Tina tilsyneladende SUPER-tiltrukket af hinanden. Som da han viser hende et Frankenstein-lignende ar over sin højre kraveknogle: 'Lyn er ikke til grin. Du kan røre ved det, hvis du vil.' Eller når de udveksler vilde, sjuskede kys lige før de har ekstremt akavet sex i skoven.

Tina og Vores sexscene er mildt sagt lidt meget. Han er tidligere blevet identificeret som en trans- eller intersex-karakter ret tidligt, da Tinas kollega afsøger ham og opdager, at Vore har en vagina i stedet for en penis. Men når Tina og Vore har sex, handler scenen ikke kun om hans transidentitet – den er skuffende kavalerisk og ufølsom. Jeg er ret sikker på, at jeg forstår, hvad Abbasi og hans kolleger forsøger at gøre: anerkend, hvordan Tina har det med sig selv, mens jeg heller ikke nedladende hendes karakter ved at få Tina til at virke mindre grim, end hun føler.

Men Tina og Vore ser ikke bare grimt ud: deres dyrelignende adfærd er især forvirrende og deprimerende, da de lever i et ellers pseudo-realistisk miljø, hvor tiden går som melasse gennem en si. Vi bruger så meget tid på at se Melander tænke på at gøre noget, at når hun endelig tager et skridt, virker hendes iboende skurrende handlinger endnu mere nervøse.

Tina og Vores unaturlige mærkværdighed kan udfordre vores forventninger om normalitet, hvis 'Border' ikke foregik i en modbydeligt sur verden fyldt med børnepornografer og endnu værre, en der leder tankerne hen på dyster chik nordisk noir som 'Millennium'-trilogien, ' Drabet ,' og 'Jar City.' I en verden af ​​menneskelige monstre formodes Tina og Vores excentriciteter at gøre dem til mennesker; i virkeligheden ser de bare mærkelige og uhyggelige ud. Jeg ved, at det burde være svært at elske Tina og Vore; jeg bare ville ønske det ikke var dette svært.