Den følelse af forbindelse: Gillian Robespierre og Elisabeth Holm på 'Fastnet'

Medforfattere Gillian Robespierre og Elisabeth Holm ønskede at 'prøve at fortælle en større historie' med deres nye film, ' Fastnet ,' efter deres succes med ' åbenlyst barn ,” sagde Robespierre, der også instruerede begge film. Til deres næste projekt ønskede de at blive ved med at arbejde sammen og blive ved med at arbejde med star Jenny Slate . Men de 'ønskede også at væve forskellige plotlinjer sammen, få et ensemblebesætning,' sagde Robespierre i et interview med RogerEbert.com der omfattede Holm og Abby Quinn , der spiller den yngre søster til Slates karakter.

'Jenny var bogstaveligt talt med i hvert billede af 'Obvious Child', og vi havde en fantastisk tid med at gøre det. Men vi vil fortsætte med at vokse som historiefortællere, og det betyder flere karakterer, flere relationer. Vi slog ind på mor-datter-forholdet i ’Obvious Child.’ Det var rigtig hyggeligt, og vi var bare ikke færdige. Vi ønskede at udvide mere om mor-datter-forholdet. Det er et af de vigtigste forhold i vores liv. Og vi ville skabe en hel familie og tale om, hvordan det er at være kvinde i et forhold, og hvordan monogami føles.” Holm tilføjede: 'Monogami er et valg, du træffer med en partner, det er ufuldkomment, kompliceret, ofte umuligt, men hvis du og din partner vælger det, skal du have respekt for det valg.'



'Fastnet' stjerner John Turturro og Edie Falco som forældre til to døtre, den ældre spilles af Slate og den yngre spilles af nytilkomne Quinn. De tre kvinder har meget forskellige seksuelle møder i filmen, der alle afslører karakter og flytter historien fremad. 'Vi ønskede bestemt at vise meget mere sex end i vores sidste film,' sagde Robespierre. 'Vi ønskede at vise forskellige aspekter af det, lidt mere realistisk, hvordan det føles at være i et langvarigt forhold, der måske er lidt forældet, lidt kedeligt, når 'spontan' sex er planlagt, og det er det heller ikke. det er spændende, og du skynder dig at få det overstået. Vi ville vise, hvordan uperfekt, akavet sex ser ud.'

Filmen åbner med, at Slates karakter har meget ufuldkommen, akavet sex med sin forlovede i skoven nær hendes families landsted. 'Det er en kamp for Jennys karakter at hygge sig i deres forhold, og det er ikke kun, fordi hun er utilpas i skoven. Det er fordi hun ikke er et godt sted i forholdet. Hun føler sig fanget. Vi ville vise, hvordan det udspiller sig i en sexscene. Og i Abbys sexscene nyder hun det, hun er proaktiv omkring det, hun vil have sex, hun medbragte et kondom, men det er også akavet, fordi hun er teenager, og det er svært at kommunikere, hvad hun vil, fordi hun virkelig ikke ved det.” Quinn beskrev sit syn på den scene: 'Hun kommer i et kæmpe slagsmål med sine forældre, og så tager hun til deres landsted. Det er ligesom en total rebelsk ting at gøre, så jeg er sikker på, at hele den tid, hun har sex, er firs procent af sin tankeproces: 'Åh, jeg hader min mor og far', 'tag det' og ikke rent faktisk fokuserer på, hvad der sker. .'

For Robespierre er Edie og John det virkelige hjerte i alle disse sexscener. Sådan ser 20 års ægteskab ud. Hun har en orgasme, men den er bittersød. Det er meget trist.”

Holm fortsatte: 'For alle disse karakterer tror jeg, at sex aldrig kun handler om sex. Og for mange kvinder er det ofte tilfældet. Jeg mener nok for mange mennesker, at det ofte er tilfældet, men det er noget, vi sjældent får at se på skærmen. Og uanset om sexen er trodsig eller oprørsk eller bundet op i så mange andre ting, der sker deroppe, mens andre ting sker dernede, forsøgte vi at fange al den følelsesmæssige intimitet og kompleksitet, der sker, mens andre ting sker.'

Quinn har en banebrydende præstation som teenageren, der i første omgang forsøger at være så anderledes end sin gode pigesøster som muligt, men derefter slår sig sammen med hende, da de opdager, at deres far har en affære. Quinn forklarede, at når hendes karakter 'ikke længere kunne tage det for givet, at der blev taget hånd om alt omkring hende, måtte hun lære at fokusere på en anden end sig selv.'

Holm tilføjede: 'Vi skrev altid med denne idé, at Abbys karakter var den smarteste i hele familien, men hun er på det mærkelige sted, hvor hun ikke er helt voksen endnu, og hun har stadig nogle barnlige tendenser, som hun kæmper mod. Hun vil putte sig, men hun vil også betale sin egen husleje og være voksen,' sagde Robespierre, at de kastede Quinn i rollen, fordi '[audition]-båndet blæste os bare væk. Abby var både seriøs og kunne være lidt legesyg. Så hun lod barnlige egenskaber komme frem gennem et fnis eller et smil, men hun var også virkelig stadig i stand til at være sårbar.” Holm sagde, ”og så Googlede vi hende også og så, at hun var en meget smuk sangerinde. At have den slags dybde allerede i så ung en alder og at have så mange passioner og interesser gjorde hende bare meget menneskelig. Og vi havde en lille samtale, der var meget nervepirrende for alle. Det er ligesom en blind date. Men vi slog til. Og vi så også en krølle i hendes hår.” Robespierre forklarede: 'Jeg har meget krøllet hår, og Liz har meget krøllet hår, og det har Jenny også. Jeg sagde: ’Hun er en af ​​os’.”

Quinn, som vil optræde i et kommende afsnit af 'Black Mirror,' sagde: 'Jeg troede, at jeg kun ville lave komedie, og nu føler jeg, at jeg hælder mere til drama. Jeg tror på en måde, at så snart jeg gør det ene, vil jeg det andet, eller det er ligesom det, jeg er mest spændt på næste gang. Min musiklærer sagde: 'Hold godt fast, slip let.' Jeg føler, at jeg kan anvende det på alt. Du skal bare give slip og acceptere, hvad der sker nu, i skuespil og det samme i livet.”

At sætte filmen i 1995 havde den fordel at eliminere moderne teknologi. Karaktererne har ikke adgang til mobiltelefoner, sociale medier eller internettet. Filmens titel signalerer æraen, hvor den mest opdaterede kommunikationsmekanisme var fastgjort til væggen. 'Vi satte det i 90'erne, fordi vi ville vise denne familie, der ikke kommunikerede, som skulle finde ud af det, og gøre det ved at se hinanden i deres ansigter og ikke gennem tekstbeskeder eller snoking på dit barns sociale medier. Vi ville ikke have, at det skulle være nostalgisk. Vi ønskede, at historien skulle fungere, selvom den blev taget ud af æraen.'

At sætte det i 1995 betød, at de skulle finde udstyr, der var mere end tyve år gammelt til at bruge som rekvisitter, og i det mindste noget af det skulle fungere. 'Et af de største dramaer, vi havde på sættet, var at få den gamle printer til at udskrive,' sagde Robespierre. ”Og at skyde i New York på et begrænset budget er ikke let at lave i perioden. Det er ikke en periode, der er så langt væk, at det er umuligt, men de fleste af Mom and Pop-butikkerne fra 1990'erne er blevet revet ned for Starbucks og Chase Banks. Vi var nødt til at finde de små strimler og lommer af New York, der kunne passere til 1995. Men det er en familiehistorie. Det handler om denne families indre liv. Så de var inde meget af tiden. Vi skal have ting med fra vores hjem. Jeg kalder ikke Liz og hendes mor for packrater, fordi de er meget pæne mennesker, men de havde en masse VHS-bånd og Blockbuster-krus og udstoppede dyr. Sengetæppet var det sengetæppe, jeg havde, da jeg var lille. De fandt Merimekko stof og lavede det om til en dyne. Jeg opbevarede den til min datter. Liz og jeg havde begge en masse Formica og væg-til-væg tæpper, og vi var i stand til at bringe de små stykker ind i lejligheden.'

Alle karaktererne laver fejl, men manuskriptet og præstationerne holder os fast i dem. Holm sagde: 'Det var virkelig vigtigt for os, at ingen karakter er en skurk, især beskæftiger sig med løgn og snyd. Men vi ønskede, at du skulle have empati for hver karakter i denne film, inklusive Johns karakter. Han bringer sådan menneskelighed til denne karakter. Han er ikke bare en mand. Han er en mand, der prøver at finde ud af sit eget liv.” Robespierre sagde: 'Vi ønsker, at folk skal se denne film og føle, at de bliver okay. Den følelse af forbindelse og følelsen af, at det bliver okay, og at du ikke er alene, er noget, jeg håber, vi kan tilbyde folk i hver film, vi laver.'