Cordelia

Drevet af

Nogle gange behøver væggene ikke at lukke sig for at skabe en trykkende atmosfære. Nogle gange er det bare nok, at tapetet lukker sig ind. I 'Cordelia' er en thriller instrueret af Adrian Shergold fra et manuskript af Shergold og filmens hovedskuespillerinde, Antonia Campbell-Hughes , titelkarakteren, der deler hjem med sin tvillingesøster Caroline (også spillet af Campbell-Hughes), bor i en lejlighed, hvis teksturerede grønne vægbeklædninger stort set er det stik modsatte af indbydende.

Og Cordelia er selv en ret kølig kunde, dog næppe uden god grund. Filmen åbner i Londons undergrundsbane, og et ubehageligt samspil mellem Cordelia og en blind mand, der kulminerer med, at Cordelia bevæger sig med afsendelse gennem bilen. Næste gang vi ser hende, er det noget tid senere - 12 år, lærer vi til sidst - og Cordelia, en skuespiller, tager ikke 'røret' længere. Kigger ind på en skuespilprøve-af Kong Lear , som det sker, og hun understuderer en del, men ikke nødvendigvis hendes navnebrors del - hun tager hjem igen ved at gå over Festival Bridge. Hun støder på en gammel kending. Han vil indhente det, og hun ... gør det ikke. 'Du var den sidste person, jeg så, før jeg kom ind i det rør,' minder hun ham om. Og det accepterer han og går videre.

Vi finder ikke ud af præcis, hvad der skete. Denne film havde premiere i England i 2019, og de, der er tilbøjelige til historisk matematik, kan udlede, at Cordelia måske var en overlevende fra Londons undergrundsbombning, der nu kaldes '7/7-angrebene' i 2005. Men filmen beder ikke rigtig seeren om at gå det rute.



'Cordelia' er mere et stemningsstykke - et katastrofalt dårligt humørstykke. Når Cordelia er hjemme igen, finder Cordelia den udadvendte, fortryllede tvilling Caroline, der gør sig klar til at tage på weekend med en ny kæreste. Cordelia ser ikke ud som om hun burde være alene, og også, ja, dette set-up ligner meget Roman Polanski s 1965 katastrofale dårlige humør stykke 'Repulsion.'

Men Cordelias dilemma er ikke opildnet af mænds skuende øjne, som det var i 60'er-filmen. Der er en nedenunder nabo, spillet af Michael Gambon , hvis mærkelige stemning ikke er løssluppen. Og så er der ovenpå naboen, Frank, som øver sig på cello på næsten alle tidspunkter, men spiller godt og virker relativt flink.

Og vigtigst af alt er der det faktum, at 'Cordelia' ikke forbliver bundet til det, vi ville kalde virkeligheden. Og den måde, den ikke forbliver bundet på, er det, der giver filmen dens karakteristiske kvalitet. Cordelia har dårlige drømme, og da hun vågner, er vi ikke sikre på, om hun virkelig er sluppet ud af dem. Og Frank virker rar nok, men efter at han tager Cordelia med til en underligt øde bar, og han er nødt til at træde ud af en eller anden grund, og hun ser creep-shoot-billeder af sig selv og Caroline - eller er det bare hende? eller er det bare Caroline - han begynder at se temmelig risikable ud. Ja, Polanskis film fik sin heltindes hallucinationer til at virke som en del af den objektive virkelighed – for helvede, en af ​​dem var banebrydende for en effekt, der stadig hyppigt og stadig effektivt bruges som en springforskrækkelse – men i 'Cordelia', grænserne mellem hvad der sker og hvad der sker i Cordelias hoved bliver mere og mere porøs, efterhånden som selve handlingen bliver mere og mere forfærdelig.

Ved filmens slutning var jeg faktisk ret irriteret. Billedet så ud til at have delt forskellen mellem at være skamløst afledt og bevidst uklar. Efter at have vendt det om, har jeg konkluderet, at min frustration over, hvad jeg betragtede som en ikke-opløsning, ikke kompromitterede filmens følelse af ægte uhygge. Nogle gange er det nok.

Spiller nu i biografer og tilgængelig på digitale platforme.