Cannes anmeldelser: Alejandro Jodorowsky vender tilbage med 'The Dance of Reality' og 'Jodorowsky's Dune'

CANNES, FRANKRIG — I en af ​​festivalens hidtil største overraskelser er den nye film fra Alexander Jodorowsky kan ses og nydes uden påvirkning af rekreative stoffer.

Det kan virke underligt i betragtning af kilden, den chilensk-fødte instruktør af sådanne hallucinatoriske kultklassikere som ' Muldvarpen ' og 'Det Hellige Bjerg.' Men filmskaberens første indslag i 23 år - en selvbiografisk fantasi baseret på hans egne erindringer og bøger - spiller mindre som hans midnats hæfteklammer end en uhængt variation af Fellinis ' Amarcord ,' ned ad de storbarmede kvinder og sønnen Adan Jodorowskys glade score.

Filmen udspiller sig i forfatterens hjemby Tocopilla, Chile, og følger både den androgyne, oprindeligt guldlåste unge Alejandro (Jeremias Herskovits) og hans kommunistiske far (spillet af en anden af ​​El Maestros sønner, hans nu voksne 'El Topo'-kostar, Brontis Jodorowsky ). Jøder af russisk afstamning i et fjerntliggende samfund skiller familien sig ud. Den ældre mand klæder sig som Stalin og er besat af at skærpe sin søn og opfordrer endda sit barn til at gennemgå en tandoperation uden bedøvelse. ('Du er en Jodorowsky!' han galer, når drengen lykkes.)



Det er den slags film, hvor mænd, der har mistet lemmer i minerne, befolker periferien for at give komisk relief, og filmskaberen med mellemrum dukker op i en isdragt for at tjene som guide på skærmen. Jordorowkys mor (Pamela Flores) synger hver linje, og på et tidspunkt urinerer hun på sin krampagtige mand for at helbrede ham. (Mellem dette og sidste års ' Paperboy ,' det genoprettende pis er ved at blive et årligt Cannes-motiv.) Faderen vandrer ud på en halvbagt søgen efter at myrde den velhavende chilenske præsident og opdager til sidst, at han identificerer sig mere med tyranner end med den almindelige mand.

På trods af et til tider slapt look – low-fi-mågeeffekterne er bare denne side af 'Birdemic' – er det svært ikke at finde denne form for kontrolleret kaos indtagende, bestemt ikke når det er krydret med så meget kærlighed og varme, som det er her. Ved Q&A bad en fan faktisk om at kysse instruktøren og steg op på scenen for at omfavne ham. På sin side virkede den 84-årige filmskaber, der talte på fransk, mindre gal end beskeden. 'Jeg har ikke skabt den,' sagde han om sin nye film. 'Jeg modtog det.'

***

Directors' Fotnight viste 'The Dance of Reality' ryg mod ryg med 'Jodorowsky's Dune', en dokumentarfilm instrueret af Frank Pavitch om Jodorowskys legendariske (og legendarisk mislykkede) forsøg fra 1975 på at bringe Frank Herberts sci-fi-tome til skærmen. Blandt andre ting er det overraskende - i betragtning af auteurens berømte stenede publikummer - at han ønskede, at filmene selv skulle give al den ændrede tilstand, der var nødvendig. 'Jeg ønskede ikke, at der skulle tages LSD,' forklarer han. 'Jeg ønskede at fremstille stoffets virkninger.'

Det ' Klit ' af Jodorowskys fantasi ville have været episk, med musik af Pink Floyd, design af Jean 'Moebius' Giraud og skuespilsamarbejde med Salvador Dalí, Orson Welles , og Mick Jagger — flere af dem hævder direktøren blot at være stødt på ved et tilfælde. Filmen indeholder rigelig forklaring af hans designs, herunder et åbningsskud designet til at toppe Orson Welles' ' Touch of Evil ' og en spektakulær Harkonnen fæstning, som kunstneren H.R. Giger indrømmer, faktisk ikke var med i romanen. Instruktør Nicolas Winding Refn (' Køre '), inviteret af Jodorowsky til at gennemskue storyboards, undrer sig over, hvordan filmlandskabet ville have set ud, hvis 'Dune' var kommet i biografen før ' Star wars .'

Dette er den type quixotiske projekt, der ikke længere eksisterer, udtænkt i en æra, hvor penge til kunstneriske ambitioner ikke blev betragtet som noget objekt (selv om det i sidste ende var det - Hollywoods modvilje mod at betale resten af ​​regningen er det, der endelig forhindrede filmen i at blive skud). Og selvom vi aldrig kommer til at se resultaterne - Jodorowsky indrømmer at føle lettelse, da David Lynchs version fra 1984 viste sig at være dårlig - antyder dokumentaren, at det samarbejde og den kreative gæring, Jodorowsky fostrede, efterlader en arv, der varer den dag i dag.