Cannes 2022: Beslutning om at forlade, Tori og Lokita, Sjove sider

Jeg er helt overbevist om, at på en anden visning, Park Chan-wook's 'Beslutning om at forlade' vil være meget nemmere at følge, og det siger noget om, at jeg ved første visning var glad nok til at fange den grundlæggende bue uden at bekymre mig for meget om, f.eks., hvor en vigtig mobiltelefon og andre sådanne detaljer befinder sig. At føle sig svimmel er helt klart en del af den tilsigtede effekt af en film, der mere eller mindre åbenlyst riffer på ' svimmelhed .' Og Park, der laver sin første spillefilm siden hans miniserie-atisering af John LeCarrés ' Den lille trommeslager pige ,' er stadig i en LeCarréan-tilstand, og skyder plotdetaljer mod seerne i en klippet redigeringsstil i et hurtigt tempo. Filmen kombinerer et kompliceret mysterium, en kærlighedshistorie og lejlighedsvise bidder af bred komedie for at komme med en thriller, der føles kl. engang overfyldt og enkeltsindet, afledt og sui generis.

'Beslutning om at forlade' låner en vis del af sin déja vu-struktur fra Hitchcocks mesterværk, og gjorde-hun-eller-ikke-hun? plot fremkalder en velkendt hyldest til det,' Urinstinkt .' Hae-joon (Park Hae-il) er en Busan-detektiv, der efterforsker en mands død, der er faldet ned fra et bjerg. Omstændighederne omkring dødsfaldet er uklare, og den døde mands kone, Seo-rae ( Tang Wei ) – som er kineser og præsenterer sig selv ved at undskylde, at hendes koreanske er 'utilstrækkelig' – falder under mistanke. Hun bliver også et genstand for besættelse for Hae-joon. Hvordan deres forhold udspiller sig i forhold til sagen, tvinger ham til sidst til at flytte til en mindre jurisdiktion, hvor han 13 måneder senere møder Seo-rae igen, i et markedsmøde, der efterlader Hae-joons kone ( Lee Jung-hyun ) ubekymret. Seo-rae har fået en ny ægtefælle (Park Yong-woo). 'Jeg er den næste mand,' præsenterer han muntert sig selv. Og i denne genre er det aldrig godt at være den næste ægtemand, og det er heller ikke at være en detektiv, der virker som sådan en åbenlys pushover.

Dette ridser kun i overfladen af ​​filmens mange lag og drejninger, og man kan roligt sige, at historien er mindre relevant for filmens gennemslagskraft end Parks elegante, drømmende præsentation, hvor karakterernes følelser er tydelige, selv når det, der foregår, ikke er det. . (Igen, jeg stoler ikke på nogen, der hævder at have fulgt denne film fuldt ud i Cannes, hvor opmærksomheden på detaljer bliver spredt ret tyndt over fem filmdage.) En formel beslutning om 'Beslutning om at forlade' må vente til Mubi frigiver den hen ad vejen.



Tidlige ord indikerer, at kritikere ser de belgiske brødre Jean Pierre og Luc Dardennes' 'Tori og Lokita' som en tilbagevenden til formen. Deres sidste film, ' Unge Ahmed ', akavet pålagt deres sædvanlige Dardenne-ideer om empati og menneskelig natur på en karakter, hvis utrættelige fanatisme slet ikke syntes at hænge sammen med dem. Men 'Tori og Lokita' vender næsten udelukkende tilbage til deres skabelon og gentager emnet for nogle af deres tidligere træk - menneskesmugling-plot af ' Lornas stilhed '; livet for afrikanske immigranter i Belgien, set indefra i modsætning til udefra, som i deres gennembrudstræk, 'La Promesse' - med små justeringer i perspektivet.

Filmen åbner med, at Lokita (Joely Mbundu) bliver forhørt af en embedsmand om hendes forhold til sin 'bror', Tori (Pablo Schils), som slet ikke er hendes bror; de mødtes på båden til Europa, men at bevare facaden af ​​at være familie vil være afgørende for at skaffe papirer til Lokita, som så vil kunne tage lovligt arbejde og sende flere penge til sin familie. (Tori, som et bevist offer for forfølgelse, har beskyttet status.) I mellemtiden, da de kæmper for at betale deres gæld til menneskesmuglere, arbejder Lokita og Tori med at sælge stoffer til en kok ( Alban Ukaj ), der får øje på dem, der har skiftet penge for at kickstarte aftenens karaoke på spillestedet. Han bruger også penge til at presse Lokita til at udføre seksuelle tjenester.

Varmen mellem Lokita og Tori, som hjælper hende med at øve sig til yderligere afhøring fra immigrationsmyndighederne, er i modstrid med den rystende kappe, som de skal løbe hver dag. Deres eksistens er en lind strøm af kampe for at skrabe penge sammen, for at undgå at blive bøvlet af politiet, for at finde ud af, om der er en måde at tjene penge på selve stofferne, mens man skærer mellemmanden ud. Men så farligt som Tori og Lokitas prøvelse bliver, og så kraftfuldt og dygtigt som filmproduktionen er, kunne jeg ikke ryste fra en følelse af, at 'Tori og Lokita' repræsenterer Dardennerne, der spiller det sikkert. Klagen over, at de gentager sig selv, er ganske vist blevet rejst over næsten alle Dardennes-billeder siden i det mindste ' Barnet ,' som vandt Guldpalmen i 2005. Men bortset fra et opsigtsvækkende øjeblik med vold, har deres sociale observationer her forbenet sig til noget i retning af en formel.

'Sjove sider' er det første skrive-og-instruktionsindslag fra Owen Kline , en skuespiller måske mest genkendelig som Jesse Eisenbergs yngre bror i ' Blæksprutten og hvalen .' Tæller Safdie-brødrene blandt dets producenter (og deres engang samarbejdspartner Sean Price Williams som dets filmfotograf) har den noget af deres skabrøsitet og interesse for marginaliserede subkulturer. Men det minder også tydeligst om Terry Zwigoffs ' Krumme 'og' Spøgelsesverden ', idet det involverer en hovedperson, Robert ( Daniel Zolghadri ), der stræber efter at være tegneseriekunstner.

Filmen topper tidligt - næsten med det samme - da en af ​​Roberts lærere ( Stephen Adly Guirgis ), opmuntrer barnet til at opdage sin stemme, klæder sig ned foran ham og kræver, at han tegner ham lige der og da. Der er meget andet, der er overraskende ved filmen, både strukturelt og i forhold til dens miljø. Efter en offentlig forsvarer ( Marcia Debonis ) hjælper med at få Robert ud af en tyveri, han tager et job som hendes assistent. Robert nægter at gå på college og lejer i stedet en sandsynligvis brand-kode-krænkende seng i et overfyldt hus af mærkelige baller i en risikable del af Trenton, New Jersey. Og han forsøger at få en tegnetime fra Wallace ( Matthew Maher ), en klient af sin chef, som ikke er helt afbalanceret, og som selv skyllede ud i tegneseriebranchen.

Ligesom nogle af Zwigoffs film, især ' Kunstskole Fortroligt ,' 'Funny Pages' erstatter nogle gange gulsot med humor, men det er slibende og karakteristisk nok til at antyde, at Kline som instruktør måske stadig finder sin stemme.