Amerikansk honning

Drevet af

Et væsentligt element i ungdommen er bevægelse. Hvor er vi går? Hvad laver vi, når vi når dertil? Der er en energi til de disede dage af de teenageår, der er svære at fange på film - en følelse af konstant bevægelse mod en usikker fremtid. Det er ofte et skub og træk mellem det vi ønsker at gøre, og hvad vi er klar til, som formuleret i sangen, der giver Andrea Arnolds 'American Honey' dens navn: 'Stady as a preacher/Free as a weed/Couldn't vente med at komme afsted / men var ikke helt klar til at tage afsted.' Denne geniale europæer filmskaberens blik på ungdomskulturen midt i Amerika er fuld af overdrevne billeder af USA's hjerteland - mænd i cowboyhatte grille kød ved en pool, oliefelter der brænder om natten, en vognmand lytter til The Boss, en ekstravagant teenagepiges fødselsdagsfest - men dens bankende hjerte er i en ungdomshistorie. Hensynsløs, frygtløs, glad, altid bevægende ungdom.

Vi møder Star ( Sasha Lane ) i en container, på udkig efter mad. Hurtigt støder hun på en gruppe teenagere i en nærliggende megabutik og ser en chance for at undslippe sit ulykkelige hjemmeliv. Denne gruppe af smilende, hoppende, dansende mennesker, ledet af en flirtende Jake ( Shia LaBeouf ), tilbyder en vej ud for Star. Hvor de vil tage hende hen, er ikke så vigtigt som tanken om, at de er går et sted hen, andre steder end her. Hun lærer, at Jake er en af ​​de ledere af gruppen, som rejser rundt i landet og sælger magasiner dør om dør. De gør det egentlig bare nok for at få mad og logi, så de kan blive ved med at gøre det det. De lever fra dag til dag – fester, drikker og synger sig igennem landet.

Der er få traditionelle narrative elementer til 'American Honning.' Der er lidt af en skurk i Riley Keough 's Krystal, lederen af magasinsalgsgruppe, der samler kassen og laver opgaverne. Og der er en uundgåelig lidt af en kærlighedshistorie mellem Star og Jake, selvom det ikke er en film, som enhver kunne kalde en romantik. Dette er ikke en film bundet til plot. Det ofte følger Star på eventyr i magasinsalget, hvilket bringer hende tilbage til gruppen efter tilfældige møder over hele landet. Og det er en film, hvori mennesker formidler følelser mere gennem handling og musik end dialog. når de er glade danser de – Arnolds film er fyldt med popsange, hvoraf mange er spillet i deres helhed. Når de synger med, udtrykker de følelsen af fællesskab, de har skabt, og som de har så hårdt brug for. Der er en nøgle øjeblik nær slutningen, hvor de alle langsomt begynder at synge med på det samme tune, næsten en linje ad gangen, indtil de alle er samlet – flere stemmer ind fællessang.



Arnold skyder 'American Honey' i sit typiske full-frame 1.33:1 stil og det skaber en visuelt fascinerende æstetik. Man kunne tænke at det ville hæmme en film, der så let kunne have udnyttet widescreen udsigter over hjertet af landet, men det er effektivt, fordi det holder os med vores karakterer i stedet for visuelt at vandre i landskabet. Det skaber et privatliv, en følelse af, at vi er i varevognen med Star og resten af bande, og slutter sig til dem på denne rejse. Og Arnold og filmfotograf Robbie Ryan skyder ofte deres teenagere nedefra og kaster dem større end livet imod den blå himmel.

De fleste af de støttende rollebesætninger ser ud til at være ikke-professionelle som improviserer meget af deres dialog, og de er alle naturlige og engagerende - et vidnesbyrd om Arnolds ledelse. Det rigtige fund her er Lane, som får sin spillefilmsdebut selvsikkert og føler aldrig, at hun optræder som meget som at leve i nuet. LaBeouf har en ujævn energi. Vi forstår fornuften at han har arbejdet med et par stjerner undervejs, og mens Arnold aldrig eksplicit giver ham en detaljeret baghistorie, kan man fornemme, at LaBeouf skabte en. Jake er selvsikker, men har også brug for tryghed fra folk som Krystal og til sidst Star, som han sikkert fornemmer, at hans ungdommelige dage er ved at være slut. det er en rig, kompleks præstation.

I sidste ende handler 'American Honey' om bevægelse - en varevogn af børn hastighed ned ad motorvejen. Selv når de stopper på et motel for at bryde, bruger de chancen for at danse på parkeringspladsen. Vi husker alle de år, hvor vi kunne ikke sidde stille - når hormoner, ambitioner og bare lysten til at se, hvad der var rundt om det næste hjørne holdt os urolige og trængte til at bevæge os. Andrea Arnold ’s fænomenalt arbejde fanger den fremdriftsnde teenage-egenskab såvel som noget i flere år. Der er ingen i går, der er ingen i dag, der er kun at gå frem til i morgen.